RVB BOOKS：我们一直把书看成是一种媒介

来自法国的RVB BOOKS既是一个独立的出版机构，也是一个以新的编辑实践为主题的展览空间。自2011年创办以来，已出版了近百本书籍。十年的旅程，是一个阶段的节点，也是一个全新的开始。受访：Rémi Faucheux，Matthieu Charon

采写&编辑：周光源

翻译：王心妍

Rémi Faucheux和Matthieu Charon，你们好，首先恭喜RVB BOOKS创办十周年！两位可否谈谈这十年来出版的感受？

谢谢你！我们无法相信我们已经在出版行业耕耘10年了，我们认为和所有的艺术家一起工作是一件非常有趣和令人兴奋的事情。能够成为独立出版商这个行业的一员也是一件很高兴的事情。

Rémi Faucheux和Matthieu Charon

回到十年前，最初你们是如何想要成立RVB BOOKS？以及这十年间你们一共做了多少书？

我们一直把书看成是一种媒介，同时，我们也觉得从创作的角度来看，这个出版领域的确是目前最令我们兴奋的领域。我们和先锋艺术界一直有联系，所以我们很自然地参与到了出版社的建立中来。我们刚开始的时候出版速度很慢，然而，现在我们已经出版了一百多本书。

你们一般通过什么方式发现摄影师？又是如何与摄影师进行合作的呢？

我们从认识的一些法国艺术家开始，当时我们认为他们应该被更多人看到，因为他们的作品并没有得到足够的展示。随着我们开始参加博览会和艺术书展，并遇到越来越多的艺术家，因而我们与他们开启了合作。

至于我们与艺术家的合作，每个出版项目都不一样，共同点是我们喜欢与艺术家交流和分享想法，他们中的很多人都参与了书籍的设计，我们尽一切可能满足他们的要求，使书籍作为对象尽可能地忠实于他们的工作精神，使它不仅仅是一份“报告”，而是对他们正在做的事情的一种贡献。

在做Thomas Mailaender的摄影书《Cathedral Cars》时，为了得到最好的效果，你们换过几次印厂，最终选择了马来西亚的印厂，可否谈谈这本书的制作过程？为什么对一本书如此执着？

在这个项目中，我们想改变过去人们对于儿童读物的标准，而是使书变为更大的开本，很厚的页码以及开放式的装订。由于某些原因，我们平时合作的印厂都做不好。我们的一个朋友给了我们这个关于马来西亚印刷商的信息，我们最终与他合作，最终对效果非常满意。

Thomas Mailaender《Cathedral Cars》

我们不会说我们很痴迷，我们只是想为艺术家的项目做一本合适的书，当然我们希望它能完美地完成。

与Thomas Mailaender编辑摄影书《Cathedral Cars》

我了解到你们还有一个画廊，对此你们是如何管理的？以及如何平衡出版和画廊之间的关系？

我们不会把它称作是一个画廊，更偏向于视之为一个空间项目，致力于从印刷物到展览的全新策划方式，而不是基于展览的出版。这是一个预约制的空间，可以与那些对我们的实践感兴趣的人们分享经验，最重要的是，这也是我们做书的工作室。

KARMA「Óscar Monzón」

阿尔勒摄影节在法国历史悠久，良好的摄影氛围有助于你们的出版工作吗？可以和我们聊聊法国的出版业吗？

很显然，法国一直是摄影的圣地。但我们得承认在10年还是15年前，是邻国同行们在出版上的实践，让我们汲取到更多灵感。当时我们被英国和荷兰的出版方式深深吸引，且认为他们对于法国出版商来说遥不可及。

之前法国的出版业对我们来说太传统了，好在情况有所改变，现在这有很多有趣的出版社，很重要的是，艺术家们也转变了对书籍的观念。

在过去十年做书期间，你们遇到了哪些困难？

书籍出版这个领域本身就很特殊，你总是需要去解决资金的紧张，有时候你会感到出版社的发展太缓慢了。这肯定不是一个创业的方向，但在别的层面给予了你很多。

近年，北京和上海都举办了属于这座城市的艺术书展，中国的读者对艺术书也充满热情和期待，你们会考虑以后来参加中国的艺术书展吗？

这确实是我们的下一步计划，我们本来准备在2021年和法国艺术家苏文一起去，但是疫情影响了我们的航班，但可以相信我，只要航线恢复我们就可以去了。我们非常想与新的观众分享经验，分享我们的书，这对我们而言十分重要，也很有启发性。

2020年你们做了哪些工作？疫情对你们产生了什么影响？

我们决定不再严格按照计划了。我们发行了包括Aladin Borioli的“Hives”, Erwin Wurm的“Self Portrait As 47 Pickles”还有Noemie Goudal的“SOULEVEMENTS”，也推迟发行了一些其他的书，而且我们终于有时间来设计一个新的网站。所以某种程度上，过去一年没有那么糟糕，但我们迫切希望情况好转后可以前往中国，遇见新的读者。

原标题：《RVB BOOKS：我们一直把书看成是一种媒介》

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