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沃尔夫冈·提尔曼斯：拿着相机的意象派诗人

2021-03-28 12:38

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

沃尔夫冈·提尔曼斯

文 | 詹姆斯·约德

译 | 陈秋实

在社会文化中，没有比一个聪颖的男人或女人带着一台相机更敏锐的诗人了。沃尔夫冈提尔曼斯就是这样一个聪敏的人，他和他的相机似乎总是准备就绪，他无休止地拍摄周围世界，他用忙碌的眼睛去发现和唤起无穷的平凡，然后在任何与他相遇的事物中找到视觉的乐趣。

就像一个世纪前的意象派诗人，提尔曼斯可以在细微中创造：一只试图从下水道的栅栏中逃脱的老鼠露出一只尾巴，又或是一个被积雪覆盖的楼梯一侧是无尽的铁轨，一条牛仔裤悬挂于栏杆上，一幅笨拙但又露出坚定的年轻情侣的肖像。他的作品阐述出那些意义的重量就置身于暧昧的碎片中，那些细碎崩裂的启示与生活中跳跃的脉搏，都跻身于他广泛的涉猎之中。

提尔曼斯在德国出生并长大，在英格兰接受教育，目前生活与工作在两国之间，这是不断增殖的环境，让人相信所有事物都可以更多。这是他在美国的的第一次回顾展，包括超过三百张的照片，从1986—2006年，从十分小巧到巨大的尺寸。按照他的惯常做法，提尔曼斯亲自安装了这些照片，与他的的多种尺寸的版本的照片一同到达了芝加哥。他使每一个房间的每一堵墙都成为他作品的一种分散且无时序的拼贴，包括了肖像、静物、抽象画、城市和风景、情景等。

当然，提尔曼斯的作品也松散的聚焦于某一特定中心问题，将一种朋克式的悲情缠绵于手中。他被处于凌乱且不确定阶段的年轻成年人、同志以及异性所吸引，用一双渴望的眼睛注视着能量在沸腾与混乱的夜店场景与献身其中的人，以及那些配偶散发出的馥郁与消沉。展览有时就像电视上快速变化的频道（如果所有电视台都在播放MTV风格的乏味视频）。

但提尔曼斯在其中注入了一种敏感，而不是一部叛逆青年的编年史，一种脆弱凄美的气氛在某种程度上似乎总是在社会边缘人群及其周围加剧。这两个图像尤其瞩目：对椅子小便的男人，一个莫西干发型的年轻男子站在某个某个办公楼房间中的现代主义椅子上方，脱下裤子并向下方倾泻；以及安德斯拔脚刺，一个男人穿着短裤正在拔出他的脚刺就如同古罗马青铜雕塑的姿势一般。这是刻意参考历史场景还是偶然？它是否化解了古典雕像的权威，还是以安德斯的姿态发现并强调了诗意？是不是提尔曼斯主动的刺激使得那个年轻人在椅子上小便，还是说他只是一个带照相机的目击者把去建立一种反叛的形态？