《香山之夜》登上首都剧场：“得民心者得天下”

3月25日，是中共中央正式进驻香山的72周年纪念日。当日，北京人艺原创重大革命历史题材大戏《香山之夜》正式登上首都剧场的舞台。《香山之夜》的首轮演出将持续至4月1日，6月17日至7月4日将开启第二轮演出。

《香山之夜》与其他同类题材的作品不同，该剧没有仅仅在讲一段故事，而是以1949年4月23日晚解放军强渡长江，解放南京这一重要的历史关头为时间节点，通过毛泽东和蒋介石的“超时空心灵对话”，来全面回溯党的新民主主义革命史，展现党的奋斗历程，更揭示出深刻的主题——中国共产党之所以取得胜利并不断发展壮大，是因为始终是在为中国谋复兴、为人民谋幸福。 

“这个戏是讲：中国共产党为什么赢，国民党为什么输；毛泽东为什么胜，蒋介石为什么败。得民心者得天下，是历史发展的必然结果。” “（剧本撰写阶段）我试图让自己回到1949年早春那个夜晚，感受当时的毛泽东、蒋介石的内心世界：一个即将取得全面胜利建立新国家，一个失去江山不久便败走台湾，他们内心会涌动起怎样的精神风暴？我也试图让人通过这个夜晚重新品味历史，思考当下。” 演出册页中，导演任鸣、编剧李宝群分别写道。

虚实结合，以史实为内容基础，用诗意化的想象作为外部形式，是该剧区别于传统现实主义作品的艺术特色。“充分利用戏剧舞台的假定性，实现一种隔空对话。”任鸣介绍道。在作品中，通过艺术想象，让同一时间处于不同空间的毛泽东与蒋介石进行一番激烈的语言、思想和理想信念的交锋。在戏剧结构上，该剧大胆采用跳进跳出的形式，“演员在舞台上既是历史人物，又是演员自己，同时还是历史的叙述人，这三重身份，有清晰的转换。” 

“舞台的样貌其实就是排练厅。远景用衣撑架起毛主席和蒋介石的两件衣服，中山装是要按照主席当年的样子定制的，蒋介石的军便服也是按照照片弄的。”任鸣告诉澎湃新闻，《香山之夜》的布景采用影像+框架的形式，中景是二人分别在北京香山和奉化溪口的卧室，前景是中国京剧惯见的摆设，“一桌二椅”。整体设计比较现代，又和中国传统戏剧结合起来，由此做到时空上打通，自如切换。全剧的尾声，舞台放亮，红旗招展。“这里一定要升华，表现的是开国大典，毛主席登上天安门城楼，气势磅礴地宣告新中国的成立。特别的，毛主席那两句话，‘我们的目的一定要达到，我们的目的一定能够达到！’都做了着重强调。”

“人民万岁！” 王斑饰演毛泽东  首演四度全场掌声

“开国大典上毛主席那段讲话脍炙人口，深入人心。剧情安排，我作为演员在用这段讲话来练习毛主席的湖南方言。这段表演也是在告诉观众，作为演员可以说湖南话，这不用质疑。而之后舞台上的对话和讲述，我多用带有主席乡音的普通话去表演，不是讲纯方言，这是照顾到舞台表现和观众的接受。”演员王斑告诉澎湃新闻，此次能有机会在舞台上塑造毛主席，对自己而言是个光荣的任务。“这应该也是北京人艺舞台上首度出现党和国家的领袖形象。在舞台上形似是第一步，要让观众相信，但仅仅靠形似只能吸引观众五分钟，之后的就要靠神似，神似需要的是对人物思想的理解。”

“不像不是戏，太像不成艺。如果是影视剧表演，我会收着点演。在舞台上十米开外，观众几乎是看不清你的眉眼，而大家对毛主席的仪态，特别是他的手势语和肢体语言是非常熟悉的。要表现出主席的气魄，除了靠语言更要靠肢体动作，为此我查阅了各种影视资料，发现主席有很多手势都是他自己独有的。”王斑说。

《香山之夜》开场，侧面展现1949年初毛泽东在北京西苑机场阅兵，舞台上的王斑有一个举手“敬礼”致意的动作，“毛主席戎马一生，但从不配枪。他这个‘军礼’不是太正式，手掌不用打那么直。我觉得饰演主席最重要的还有一点，要掌握分寸感。”王斑说，“让观众能够看得进去，听得进去，我觉得是塑造毛主席的两个难点。观众只有相信你了，才能听得进去，融入剧情。”

王斑此前曾在影视剧《毛泽东三兄弟》中扮演青年毛泽东，他回忆说那时自己就曾同摄影商量，能不能从主席的一双脚拍起，“主席靠一双脚板走出了湘潭，走出长沙，走上了天安门城楼，他一辈子都通过两只脚在丈量着人生的革命事业。”他回忆说青年毛泽东便有着乐观向上的精神，“我们看毛主席年轻时写的诗，‘孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。’那时他心里就没装着自己，而是装着天下，装着人民，这就是伟人的胸怀。” 

首演现场，当演到得知妻子杨开慧牺牲的消息，舞台上的毛泽东数度哽咽，大声呼号“开慧——开慧——”令人闻之动容。特别的，当王斑说出那句“开慧之死，百身莫赎！”台下隐隐可以听到不少观众的抽泣声。而纵观全剧，除了王斑饰演的毛泽东用湖南乡音念出“我们的目的一定要达到，我们的目的一定能够达到！”外，在重庆谈判时朗诵《沁园春·雪》，人民英雄纪念碑碑文朗诵采用毛泽东原声呈现，以及片尾再现开国大典，喊出那句“人民万岁！”。这四处都引燃了全场观众的情绪，现场四度自发响起掌声。 

此番能够出演盛年时期的毛泽东，“剧中要展现一个立体的毛主席，除了他的行为特点，生活习惯，更要展现的是他的雄才伟略，他的铁血柔情，他的自信幽默……这些都要通过演员的反复体悟打磨之后自然流露。”在王斑看来，这样的自然流露离不开背后的学习和理解，“我们作为创作者，自己要先学党史、懂党史，才能在舞台上给观众讲党史。”他告诉记者，在排练筹备阶段自己就曾去参观过香山双清别墅纪念馆，“陈设非常质朴，首先映入眼帘的还是毛主席的床，床榻上整整齐齐摆放了很多书，看得出主席是一位走到哪都手不释卷的人。还有就是墙壁上的中国地图，你还能看到地图上的标注。大半个中国都解放了，他的心情该是多么地豪迈！”

 方旭出演蒋介石 “不要抽干成符号”

另一位历史人物蒋介石，则由著名演员方旭特邀出演，之前这一人物形象被多次展现在影视作品中，但在舞台上作为主要角色出现却并不多见。如何让观众认同这一人物呈现，需要的是内外兼修，“外在的形体，依靠的是内部感受的支撑。而内部感受需要演员下很多功夫。”为此方旭做了大量案头工作，“除了跟历史人物相关的资料，我看了一百集的历史纪录片，从历史的脉络去梳理历史人物。”坚实而富有深度的研究，使得方旭创造性地还原了这个历史人物。

方旭告诉澎湃新闻记者，自己拿到剧本后，第一时间便找到一位宁波籍的演员。“我请他录了一版宁波普通话的台词，天天挂在耳朵上听，其实就是要找一个语感，比如说宁波话的‘不’，读作‘bo’，是一个爆破音。其实，也让他们用纯正的宁波话帮我录过一版，但我都听不懂。话剧表演和影视有一个区别，影视有字幕，观众万一听不清，看字幕也懂了。话剧不行，一旦带一点方言就得考虑到大部分听普通话的观众能不能听懂。”

方旭笑言，这部戏自己不能“抡开了演”，同样要注意一个分寸感。

平日里就喜欢戏曲的方旭，也谈了自己对此次舞台上传统戏曲“一桌二椅”设置的看法。“‘一桌二椅’其实是个支点，就像中国戏曲一样，‘一桌二椅’到底是什么？这是由演员表演来界定的。剧情‘跳出’的时候，它就是排练厅普普通通，有年代感的道具。但到了重庆谈判，它们又变成了谈判现场的桌椅。这是受中国戏曲非常灵活一面的启示，如果是西方比较写实的戏剧，这样的过渡可能只能靠转台来实现，但咱们这个就是一种意象化的表达就顺当地再现了。另外这种‘虚’，又同中景里两人卧室里写实的陈设形成反差，我们中国文化讲求一个‘化’字，彼此之间不是生硬地贴合在一起。”