非遗寻访｜“纸醉金迷”见古法，传承蜡笺“隐于市”

蜡笺纸采用金银粉或金银箔，做成的描金银蜡笺，极尽富丽堂皇之感。因纸性兼具生熟宣效果，书写流畅且不洇墨，故蜡笺是书画家所喜爱的绝佳书写材料，常被用作引首、书籍封条等。

蜡笺纸始于唐代，鼎盛于清代，是宫廷中流行使用的书法用纸。可惜的是，这一古法技艺在清末民初时期渐渐衰弱，随后失传了近半个世纪。

上海市非遗传承人俞存荣年轻时与装裱大师钱少卿相识，拜师学艺，走上了与书画用纸结缘的道路。1990年代，俞存荣便开始潜心蜡笺制作工艺的研制和恢复，20余年光阴，俞存荣已双鬓花白，但纯手工蜡笺却在他手中熠熠生辉。在“‘天工开物’非物质文化遗产精品展——俞存荣蜡笺制作技艺成果精品展”于上海新藏宝楼展出前，澎湃新闻“非遗寻访”栏目专程赴隐于一家市场楼上的俞存荣工作室“锦龙堂”进行了走访。

造纸术是中国四大发明之一，中国人对纸的痴迷由来已久。自东汉蔡伦发明改良之后，纸张逐渐普遍使用；而“笺纸”之作，自唐朝开始，各朝都有各种名称及花样。其中，蜡笺是采用金银粉或金银箔，做成的描金银蜡笺，极尽富丽堂皇之感，是我国著名的高档古笺纸之一，多为皇家宫廷用，故也被称为宫廷宣纸。

上海市非遗传承人俞存荣是沪上书画加工纸及古字画修复装裱名家，也是制作此蜡笺纸的行家，从上世纪九十年代至今，已经做了20多年。在接受澎湃新闻记者探访时，双鬓花白的他做起事来依旧十分利索，从刷纸到均匀地在湿纸上撒金粉，再到用长竹竿挑起纸张，将其晾在架子上，这些工序都是一气呵成。蜡笺纸在他手中熠熠生辉。

俞存荣

俞存荣生于1951年，1980年代末，趁着东渡热潮前往日本，后归国研究蜡笺的制造工艺。少年时，他与装裱大师钱少卿相识，开始了一段学艺之路。

钱少卿曾是沪上知名的装裱技师，1942年，他自办装池店，1958年应上海人民美术出版木版水印室聘请参加组建工作，任朵云轩装裱技师，培养了一批装裱人才。他曾负责过《曹娥碑》、《唐怀素论书帖》、《唐张旭草书古诗四帖》、《宋徽宗赵佶草书千字文》等装裱工艺。俞存荣回忆道，“钱先生是1961年退休的，1979年，我跑到江苏，向他拜师学艺。”

在此过程中，俞存荣饱览名家手迹，从古画挖补、修复、接笔的学艺过程中，逐渐摸透历朝历代各类书画用纸的脾性，也逐渐开始与纸结缘。

俞存荣与钱少卿

如今，俞存荣工作室“锦龙堂”位于上海普陀区南石四路深处的菜场楼上。与一楼菜场的喧闹形成对比的是，楼上是一处隐匿于都市喧嚣中的清静之地。

在这里，俞存荣的工作室和蜡笺制作车间相邻，工作室布置得紧凑，车间则是宽广敞亮，用于晾纸的房间就有三四十平米，而外头制纸间则更宽阔。俞存荣与徒弟每天都会在这里埋头苦干，从上浆、拖纸、晾晒、刷纸、洒金等，日复一日，笃志不倦。这样的场景，用“大隐隐于市”来形容最是贴切。

俞存荣在蜡笺纸上进行洒金工艺制作

古法蜡笺：价比绸缎

俞存荣介绍，蜡笺技艺创始于唐代，鼎盛于清代，迄今为止有一千多年的历史。可惜的是，这一古法技艺却在清末民初时期渐渐衰弱，在中国也几近失传有半个世纪之久。

蜡笺采用金银粉或金银箔，做成的描金银蜡笺，极尽富丽堂皇之感，是一种高档古笺纸，多为皇家宫廷用，故也被称为宫廷宣纸。蜡笺的制作工艺复杂，造价高昂，因为它巧妙地融合了吸水的“粉”和防水的“蜡”两种材料，既不失纸张易于书画的特点，又平滑细密，富于光泽，可历数百年而坚韧如新。金银粉绘成的各种秀丽图案，又为蜡笺增添了典雅的气质，使之完美地兼具了实用性和观赏性，并弥补了白底黑字的书法用纸的单调性。

清康熙至乾隆年间大量制作蜡笺，以五色纸为原料，施以粉彩，再加蜡砑光，又称“五色粉蜡”，再加以泥金等绘制图案。乾隆时又大量绘制冰梅纹以为装饰，名“梅花玉版笺”，其他有“描金云龙五色蜡笺“、“描金云龙彩蜡笺”，以及绘有花鸟、折枝花卉、吉祥图案等五色粉蜡笺。

此外尚有洒金银五色蜡笺，在彩色粉蜡纸上现出金鈤箔的光彩，多为宫廷殿堂写宜春帖子诗词、供补壁用。这类彩色洒金或冷金蜡笺是造价很高的奢侈品，其价格在当时比绸缎还贵。

俞存荣制作的龙云纹蜡笺绢本

俞存荣制作的龙云纹蜡笺绢本

俞存荣告诉记者，这样一张薄薄地蜡笺纸的制作并不简单，需经过13道繁复的工序，平均耗时1个月方能制作完成。“先要采用最优质的宣纸为胚，经过天然植物、矿物染色，填粉，加蜡，再在纸上洒金或描金勾银形成各种吉祥图案，才算初步完成。”经他手的洒金蜡纸一般耗时在1个月左右，而其手工描绘的龙云纹宣需要很高绘画技巧，耗时更久。需2个月才能完成一张。

俞存荣在蜡笺上书写

悉心探索，恢复古老蜡笺制作技艺

俞存荣与古法蜡笺的结缘得回述到30多年前，1980年代后期，俞存荣东渡日本，并凭借习得的修补古书画技艺在日本立足。因醉心书画，俞存荣慕名拜访了日本收藏家宇野雪村，两人相谈甚欢，之后便成为了好友。此外，他还与中国文房四宝爱好者，日本金阁寺方丈有马赖底成为好友。

在宇野雪村的藏品中，俞存荣亲眼见到了大量的唐宋明清时期珍贵的笔墨纸砚，其中即有富丽华贵的乾隆仿澄心堂纸，该纸分深红、杏红、明黄、浅黄、浅绿等5色，每张纸都有以纯金绘成的花卉。俞存荣回忆道，当时宇野先生坦言，这些珍贵的纸都是来自你们中国的，但这种纸在中国已不再有。”

年少时的俞存荣与日本金阁寺方丈有马赖底

1990年代初，俞存荣回国与家人团聚，临行前受好友有马赖底的嘱托，让他寻找并购买历史记载中的宫廷蜡笺以作收藏。在国内四处寻访蜡笺的过程中，俞存荣发现，蜡笺制作技艺果然如同宇野雪村所说，早已失传，这也让他为制作技艺的失传感到惋惜。

俞存荣当即开始研究起了澄心堂纸。发现这种纸产于五代时期，纸质坚韧、帘纹细腻，并隐约有龙凤或是银锭状；宋朝时期又诞生了内外涂蜡，能防水防蛀的“金栗山藏经纸”，到清朝乾隆年间，才有了“仿澄心堂纸”“云龙纹笺”等，统称“蜡笺”。有了理论知识，俞存荣产生了恢复这一古老制作技艺的念头，开始从实践中摸索起来。

古人造纸，用的是纯天然矿植物颜料，其中许多品种已经非常稀有，价格昂贵。1994年，俞存荣拜访了造纸前辈魏克锦先生。俞存荣表示，“魏先生原来在工艺美术厂工作的，也是厂里唯一会做纸的人，手艺上懂得很多。我经过多次的拜访，才说服魏先生出山，向他请教蜡笺的制作。可惜的是，魏先生只会做洒金纸，不会做蜡笺。”于是，俞存荣只能依靠着自己在修补古代字画时获得的蜡笺手感，开始了摸索之路。

俞存荣与魏克锦

俞存荣认为，要做出真正的宫廷蜡笺，必须在三个方面实现突破：染色的原料、宣纸的配方以及手绘的金粉。制作蜡笺的宣纸前后要经历十几道工序，干了又湿，湿了又干，纸张的紧密性和韧性不到位是绝对不行的。俞存荣多次前往安徽泾县，并寻求当地造纸专家的专业支援，可是，多番尝试后发现，这些现有宣纸并不适合做蜡笺。于是，他开始潜心研究古法造纸的文献，并对自己的配方进行一次又一次的完善，最终在宣纸二厂厂长周乃空和造纸师傅的配合之下，调整出最适合做蜡笺的宣纸配方。为了购得价廉而实用的金粉，俞存荣常识以金箔研磨成金粉，经历多次尝试后终获成功。

1998年，日本方丈有马赖底莅临上海进行文化交流，俞存荣向他展示了自己研制出的三张描金蜡笺，让方丈有马赖底非常惊喜。

俞存荣制作的雪花金洒金宣纸

俞存荣制作的雪花金洒金宣纸

沪上“纸醉金迷第一人”

如今，俞存荣制作的古法蜡笺得到上海多位知名书画家的落笔与认可，如已故的陈佩秋、高式熊等，也有在世的顾振乐、周慧珺等。此外，他的蜡笺纸也远销海外，受到日本画商的喜爱。书法家周慧珺更是为俞存荣题写了对联“锦上添花九龙笺，纸醉金迷第一人”。

艺术家陈佩秋曾用俞存荣制作的蜡笺纸书写

书法家周慧珺为俞存荣题写的对联

书画鉴定家单国霖题写的对联“纸醉书堂丹青行，金迷彩笺绝艺继“

“纸醉金迷”  贞石刻制

20余年间，俞存荣不仅恢复了蜡笺制作工艺，还相继摸透了多种传统纸笺的加工工艺。现在，他的工作室中能制作的有瓷青纸、皮纸泥金扇面、鹿胶笺、蝉衣、豆腐、煮锤笺等，也用这些工艺为好友修复字画。

谈及其独特的皮纸泥金扇面的工艺，俞存荣介绍道，“泥金需要6层皮纸，最高可达8层，这样就很结实，像布一样，扯不坏。泥金不是贴金，贴金是把金箔贴上去，有痕迹的，而泥金是把金做成泥状后再染上去，用金量是贴金的13倍。” “另外，金冰纹梅花皮纸笺则是用手描的，也是很花功夫的。”俞存荣说道。

洒金扇面

手描金冰纹梅花皮纸笺

在谈及纸张的颜色时，俞存荣告诉记者，自己平时喜爱文物，如瓷器等，对于蜡笺颜色的选择正是取自于中国的瓷器，故颜色温和、不扎眼。而在洒金蜡笺的制作成本方面，他表示，“一克黄金可以制作成50张金箔，而每张蜡笺上洒金的用量可不少，鱼子洒金用量为15张金箔，雪花金蜡笺则要用到的量为20多张金箔。”

俞存荣说，尽管纸卖得好，也要把控质量，坚持不会省去一两道工序或是牺牲质量去搞批量生产。他此前曾对媒体表示，“古法蜡笺贵在全手工制作，体现的是中国古代工匠高超技艺和非凡匠心。我奋斗二十年，就是为了传承恢复我们祖先留下的宝贵技艺，为中国书画艺术用纸做一点贡献。”

上海博物馆原馆长马承源以蜡笺纸书写的书法作品

陈佩秋以蜡笺纸书写的作品

老报人、学者郑重以蜡笺纸书写的作品

老报人、学者郑重以蜡笺纸书写的作品

刘一闻以蜡笺纸书写的作品

2019年，俞存荣的蜡笺技艺被列入“上海市非物质文化遗产代表性项目”。2021年3月28日，其蜡笺技艺在上海新藏宝楼的“存荣·求新——俞存荣蜡笺制作技艺成果暨艺术品收藏展”上展出。

“存荣·求新——俞存荣蜡笺制作技艺成果暨艺术品收藏展”展厅现场

“存荣·求新——俞存荣蜡笺制作技艺成果暨艺术品收藏展”展厅现场

俞存荣与徒弟每天都在这一方天地内做纸，从上浆、拖纸、晾晒、刷纸、洒金等，日复一日，如同周慧珺所写的那样，过着“纸醉金迷”的生活。虽在销售纸张上似乎没什么压力，但俞存荣也存在另一层的担忧，那便是后继乏人的问题。

随着社会的变迁与经济发展，书画逐渐成为了人们关注的焦点，学习绘画、书法的人也逐渐变多，而与之相反的却是制作纸张的手艺人的减少。俞存荣说，“徒弟最多的时候12位，做这个纸很枯燥的，有些徒弟不喜欢也就走了，留下来的很少，现在只有2位。”

非遗申请成功后，避不开的是开班开课，俞存荣说，经常去中小学、去高校授课，介绍与传授这项技艺，也希望更多人了解这一技艺。