电影《你好，李焕英》：充满故事感，但没有电影感

春节档结束，中国电影票房刷新了多个世界记录。

贾玲电影作品《你好，李焕英》在一度低迷后反超《唐人街探案3》成为了这个春节档最大的赢家，看完“李焕 英”已经一周多了，这几天一直在思考，也一直在关注网上的各种评价，我一直在想《你好，李焕英》究竟是一部怎样的电影？

自我觉得这是一部没有电影语言和电影审美的电影，它今天取得的票房和地位，到底是配不上。

《你好，李焕英》在电影手法和电影技巧上是有的，勉强能打个及格分，但是由于整体故事完全是小品改编而来，所以这点手法和技巧完全掩饰不掉，其作为商业电影在电影语言上的缺失。

所以整部电影充满了故事感，却没有电影感。

《你好，李焕英》完全是靠剧情取胜的电影，那么主创自然也会在剧作上下点功夫，所以她们玩起了穿越梗，这种套路在国产电影中已经非常常见了，比如《夏洛特烦恼》和《乘风破浪》。

然而以往的电影中，只不过是主角一人的穿越，比如《夏洛特烦恼》中夏洛穿越到90年代之后，完全犹如先知一般，占有绝对优势，从而天然的制造了戏剧冲突。

在《你好，李焕英》中，编剧们把穿越到桥段再次升级，让两位主人公同时穿越，但是又是彼此的不自知。当贾玲以为是自己穿越回80年代帮助母亲时，殊不知却是母亲穿越回去，带贾玲体验一把自己的青春岁月。

从今生到来世，从来世到今生，贾玲好想从头来过，成为母亲的骄傲，或者帮母亲实现生活的体面，然而当贾玲和观众都以为终于可以报答了一点点母爱了。就在此时剧情突然大反转，原来母亲也穿越了，并且在来世也是母亲在保护自己的孩子。

这个时候，剧作上的巧妙设置，一下子就把故事提升了档次，升华了主题，并且渲染了伟大的母女情分，到此时自然是观者无不落泪。

这样的电影对于阅片量较少的观众而言，自然有较大的冲击力，但是对于稍微阅片量有一定的基础的观众而言，它的手法和技巧依然是不够的，或者说是寻常的。

《你好，李焕英》还有个优点，那就是准确的还原了80年代，让主角带着有相同时代记忆的观众一起穿越了回去，让他们也感受了儿时所经历的一幕幕场景。

如果说电影是造梦的机器，那么《你好，李焕英》在某种意义上，确实是造了一个感恩母爱的梦和重回80年代的梦。

80年代的中国，对于现在的绝大多数中国人来说，绝对称得上是最激情燃烧的岁月，那么时候的中国社会充满了朝气。人民没有焦虑，没有攀比，也没有养生，有点只是对新鲜事物的拥抱。

当电影中用全厂第一台电视机的桥段烘托故事氛围时，我这个农村出身的90后，也自然想起了村里拥有第一台电视机时的盛况。

说一千，道一万，其实我想说的是，从故事环境的烘托，到人物的内心情感，《你好，李焕英》都做到了最大的真实，而这种真实就是这部电影能够成功的最大法宝。

“天下武功，唯快不破”；天下电影，唯真不破，电影最怕的是情感的真实。我们相信了《你好，李焕英》里的80年代是真实的，我们自然也就能够感受到主人公之间穿越时空也无法改变的母女情深。

电影作为这个时代最伟大的艺术，有其独特的艺术魅力和表现形式，引领着时代文化的发展，把故事讲好只是其最基本的要求，除此之外还需要更多更高的审美来呈现和支撑。

在我国电影中有一种传统而又独特的电影类型，那就是戏曲电影，这种电影无论从那个角度去看，它的内核依然是戏曲，只不过有电影的外在形式。

好多观众，包括一些知识分子，和各行各业的精英，都被《你好，李焕英》里的真挚情感所感动，我也认可这种真实的情感，但是作为一部电影如果只有情感，也是远远不够的。

我始终觉得《你好，李焕英》依然像小品，而不是像电影。

所以我觉得贾玲一战封神的同时，也开创一种全新的电影类型，那就是小品电影。