947爱乐厅·欧洲现场 | 德沃夏克的“杜姆卡”到底妙在哪里？

原创 乘以0 经典947

本周的《947爱乐厅·欧洲现场》节目将播出2020荷兰室内乐音乐会系列。

我们将听到去年8月上演于科登霍夫老教堂的一场音乐会，由三角洲钢琴三重奏呈现，曲目包括贝多芬的《c小调第三钢琴三重奏》、瓦朗坦·维拉尔的《栎树》与德沃夏克的《e小调第四钢琴三重奏“杜姆卡”》。

德沃夏克的《第四钢琴三重奏》

为什么会受欢迎？

德沃夏克在完成《安魂曲》后，于1890年11月开始着手创作他的第六部钢琴三重奏作品（如今常被称为“第四钢琴三重奏”），副标题“杜姆卡”。

这部作品仅用了不到三个月的时间便完成写作，其中德沃夏克还历经了一次长途旅行，创作过程较为轻松。期间，他告诉好友戈布尔这部新的作品是“一首为小提琴、大提琴和钢琴创作的小曲。它既是快乐的，也是悲伤的。在某些地方，它像一首忧郁的歌曲，某些地方则像欢乐的舞曲”。

德沃夏克

简单来说，这首作品能吸引各类阶层。这也就解释了为什么这首《杜姆卡》在很长一段时间内都备受欢迎，尽管其复杂程度和思想深度均无法与德沃夏克的另一部代表作《F小调钢琴三重奏》相提并论。

作品完成两个月后进行了首演，彼时德沃夏克刚刚获得布拉格大学的荣誉学位，这次演出也多了一份庆典的意味，他亲自坐在钢琴前演奏，据文献记载，他曾多达44次参演此曲。

后来，德沃夏克远赴美国，《杜姆卡》也被出版，其中谱面上的一些修改工作由好友勃拉姆斯亲自完成。

什么是“杜姆卡”？

“杜姆卡”（Dumka）一词脱胎自乌克兰语“Duma”，有思想、观念、反思等意思，在其它斯拉夫语言中也会有各种变化。

在音乐方面，它最初指的是一种特殊的乌克兰歌曲形式，典型特征是节奏悠闲，具有冥想、忧郁的特点。

在19世纪，“杜姆卡”这一形式被很多作曲家汲取了艺术灵感，尤以斯拉夫人为甚，并转移到更高的艺术流派中，其中包括穆索尔斯基、柴可夫斯基、肖邦、雅纳切克和德沃夏克等。

与最初的民间模式不同，德沃夏克对杜姆卡的想法是建立在两个强烈对比而交替的音乐段落上进行，既怀旧又不乏律动感，音乐充满了矛盾元素。

这也是德沃夏克的创作特点之一，对比的艺术对他来说是一种完全自然的表达方式。此外，他还进一步加入主题结构，能以更大空间来扩展自己的思想，从而将其转变为一种重要的艺术形式。

诚然，钢琴三重奏《杜姆卡》在德沃夏克的作品中占据特殊的地位，因为这首是他最后一次、也是最全面的对“杜姆卡”这一体裁进行如火纯青的处理，此前他曾多次在室内乐或管弦乐作品的个别乐章中采用这一体裁，而在这部三重奏中则成为真正的核心。

尽管听众可能会从这部作品中获得“轻盈”的印象，但对演奏家则不乏挑战性，正如德沃夏克自己所指出的那样：“我的《杜姆卡三重奏》在演奏时非常棘手，尤其是大提琴，在‘杜姆卡’主题的阐述过程中发挥了重要作用”。

是的，作品的第二乐章中，两个主题营造出了最大的情绪对比，从哀叹到狂喜，令人大呼过瘾。

而第四乐章则围绕一个自由的回旋曲展开，主旋律则如进行曲般。第五乐章是全曲唯一标识为“快板”的段落，但音乐性活泼的背后却依然显见忧郁的基调，末乐章再次给出了鲜明的对比性，并最终为全曲画上了最圆满的句号。

今晚我们就将听到荷兰三角洲钢琴三重奏献演此曲，该三重奏成立于2013年秋，由小提琴家赫拉德·斯普隆克、女大提琴家伊雷妮·恩茨林、女钢琴家维拉·库佩尔组成。

尽管三位音乐家都是荷兰人，但他们的相遇相识却是在奥地利的萨尔茨堡。创立之初，他们跟随维也纳钢琴三重奏和哈根四重奏的前辈进行学习，不久便摘得他们的首个奖项：立陶宛“维尔纽斯国际比赛”的一等奖，并于2017年来到中国进行过演出。

三角洲钢琴三重奏 ©munttheater.nl

门德尔松《A大调第二弦乐四重奏》

看完了19世纪末的钢琴三重奏，再回到19世纪初，那时贝多芬的弦乐四重奏正闪耀着最璀璨的光芒，一位天赋异禀的青年音乐家也早早出道——门德尔松。

他在十六岁写出了《弦乐八重奏》，十七岁创作出脍炙人口的《仲夏夜之梦序曲》，到了十八岁，第一首弦乐四重奏出炉，算是给自己的一份成人礼。

现如今，这部作品被出版社编号为op.13，取名为《A大调第二弦乐四重奏》，事实上，它比另一部《降E大调第一弦乐四重奏》（op.12）早两年完成。

门德尔松

《A大调第二弦乐四重奏》颇为吸引眼球，不仅因为作曲家尚很年轻，音乐上的抒情和激情均令人叹服不已，结构也很巧妙。

这首四重奏的主题基于门德尔松的一首艺术歌曲《问》（“Frage”）。聆听后我们发现，末乐章中引用了前几个乐章的内容，而末尾处又回到了全曲一开始引子处，宛若形成了一个循环体。

第一乐章

第四乐章

创作这部四重奏的当年，贝多芬不幸离世。我们知道，门德尔松深深地敬佩贝多芬，也受到其无与伦比的影响，他对贝多芬那些激进而充满革新意味的晚期四重奏研究颇深，尽管它们被同时代的一些音乐家视为“难以理解”。我们能从一些音乐形式上看出这部《A大调第二弦乐四重奏》对贝多芬的某种致敬。

再回到那首艺术歌曲《问》，音乐一开始就以一个三音上行的主题发出“Ist es wahr？”（这是真的吗？）的问题，同样，贝多芬在最后一部弦乐四重奏的手稿上写着“Muss es sein？”（一定要这样吗）的慨叹，两者有着异曲同工之妙，并都透过器乐的“无字歌”以作回答，充满戏剧性和浪漫感。

周三（2月3日）的节目中，荷兰威瑞德四重奏将带来这部作品。

他们成立于2017年4月，由小提琴家萨洛梅·博纳玛、小提琴家伊丽丝·肯根、中提琴家塞德娜·海茨曼、大提琴家儒雷·科普曼斯组成。四位成员均是海牙皇家音乐学院的学生。成立以来，他们积极参加职业四重奏团和专家的大师课，三年多已来取得显著的进步。2018年荣获“克里斯蒂娜女王比赛”二等奖。

威瑞德四重奏 ©aangenaamklassiek.nl

《947爱乐厅-欧洲现场》收听方式：打开收音机，调到FM94.7经典947，或是用手机打开阿基米德APP搜索“947爱乐厅 欧洲现场”，即可收听。

《947爱乐厅-欧洲现场》首播时间：每天20:00-22:00 重播时间：次日0:00-2:00,10:00-12:00

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月2日（周二）20:00放送

小提琴：丽莎·雅各布斯

钢琴：赫莲娜·巴西洛娃

莫扎特《e小调第二十一小提琴奏鸣曲》

施尼特凯《第一小提琴奏鸣曲》

蕾拉·奥尔巴赫《24首前奏曲》（选曲）

普罗科菲耶夫《D大调第二小提琴奏鸣曲》

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月3日（周三）20:00放送

荷兰威瑞德四重奏

海顿《G大调第六十弦乐四重奏》

门德尔松《A大调第二弦乐四重奏》

威廉·皮佩尔《第五弦乐四重奏》（未完成）

贝多芬《f小调第十一弦乐四重奏“严肃”》

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月4日（周四）20:00放送

小提琴：尼克·巴尔

钢琴：本·金

莫扎特《降B大调第三十二小提琴奏鸣曲》

舒伯特《g小调小提琴奏鸣曲》

舒曼《d小调第二小提琴奏鸣曲》

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月5日（周五）20:00放送

英国布施三重奏

海顿《降e小调第四十一钢琴三重奏》

门德尔松《d小调第一钢琴三重奏》

肖斯塔科维奇《e小调第二钢琴三重奏》

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月6日（周六）20:00放送

乌克兰马列维奇钢琴四重奏

马蒂努《钢琴四重奏》

汉斯·科克斯《第二钢琴四重奏》

舒曼《降E大调钢琴四重奏》

2020荷兰室内乐音乐会系列

2月7日（周日）20:00放送

荷兰阿尼玛托四重奏

钢琴：汉娜·夏巴耶娃

低音提琴：巴斯·弗雷根特哈特

舒伯特《c小调四重奏乐章》

贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》

舒曼《降E大调钢琴五重奏》

由经典947（FM94.7）与欧洲广播联盟（EBU）合作呈现，全国唯一一档每天播出来自欧洲名家名团与音乐节最新现场音乐会实况的节目。自开播之日起就受到听众和业内专家的密切关注与一致好评，颇具影响力。

广播收听方式：上海地区听众可打开收音机调至FM94.7收听

手机收听方式：下载阿基米德APP，搜索“947爱乐厅 欧洲现场”，进入节目社区收听及回听往期节目

主播/统筹：周婕

编辑制作：周婕、小铃、晨曦、应玥、长缨

融媒体：应玥、晨曦

监制：舒强、顾振立、红柳

撰文：x0

原标题：《947爱乐厅·欧洲现场 | 德沃夏克的“杜姆卡”到底妙在哪里？》

阅读原文