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这些木版画与刻刀，见证了鲁迅当年对年轻版画家的扶持

澎湃新闻记者陆林汉

2021-01-27 09:05

来源：澎湃新闻

1933年，刘岘结识鲁迅，为《野草》《阿Q正传》《孔乙己》等鲁迅作品创作插图，并不断地向鲁迅请益。他曾参加鲁迅先生指导的新兴木刻运动，成为其中的重要成员。鲁迅精神成为他人生和艺术的终身引领，奠定了他写实的革命现实主义艺术道路的始基。

2021年1月23日，“我爱艺术胜过生命——刘岘木刻艺术展”在上海鲁迅纪念馆“奔流艺苑”专题展厅展出。展览精选了北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆）藏刘岘艺术作品和相关文物百余件（组），其中包括木刻作品、刘岘用过的木刻刀、鲁迅致刘岘信、刘岘刻《<全国木刻联合展览会专辑>序》等，讲述刘岘与鲁迅的故事，以及刘岘现实题材的艺术创作。

澎湃新闻了解到，展览共分四个部分：一、先驱与启蒙；二、血与火的淬炼；三、独具的艺术风范；四、生命之最。今年是中国新兴版画运动90周年，这也是鲁迅纪念馆引进此次展览的原因。此后，鲁迅纪念馆将陆续推出与新兴版画相关的展览。

刘岘与鲁迅

刘岘

刘岘，原名王之兑，字泽长，号慎思，1915年出生于河南兰封（今兰考）县，自幼喜欢绘画。1932年，少年刘岘怀着一颗憧憬新生活的心，远赴北平，考入北平艺术专科学校西画专业，并开始自学木刻。1934年，刘岘赴日本东京帝国美术学院油画系留学，师从日本著名版画家平塚运一学习木口木刻技法。回国后，他不断实践，不断精进，形成其独特的木口木刻艺术风格。

展厅现场

展厅现场，刘岘《乞丐》

与鲁迅的结缘是刘岘坚定版画艺术方向的重要因素。20世纪30年代，鲁迅先生大力提倡新兴木刻。受到鲁迅和柔石编印的木刻画选集的影响，刘岘从英国的达格利秀、苏联的法复尔斯基的版画中得到启发，刻作了《乞食者》《小贩》《残废的老人》《卖报童》《贫困》及《马克思》《列宁》《鲁迅》等肖像木刻百幅之多。展览开端也呈现了这一时期的作品，观众可以看到刘岘在10厘米左右的方寸之间所下的功夫。

展览现场，刘岘使用的木刻刀

鲁迅侧影，刘岘木刻原版，34.3×27.7×1.8cm，1959年，刘岘女儿王人殷捐赠北京鲁迅博物馆藏

1933年，刘岘结识了鲁迅先生。同年10月，在上海“现代作家木刻画展览”会上，刘岘与鲁迅先生首次晤面，此后又多次见面和通信，得到先生的热情指导和扶持。同年，在征得鲁迅先生同意后，刘岘为鲁迅著作《野草》刻作了33幅插图，其中的《雪》《我的失恋》等得到鲁迅的称赞。

展厅现场，《白夜》插图之一

展厅现场，《罪与罚》插图之一

在此次展览中，观众可以看到刘岘为《白夜》以及《罪与罚》制作的木刻插图。策展人包明吉告诉记者，“刘岘的作品看上去很像欧洲的铜版画，线条很细，很像素描，展厅中的作品也大多也能体现这一特点。”

鲁迅致王慎思（刘岘）信信封，1933年，23.7cm×17.2cm

信封上的刘岘题记：这是鲁迅先生廿年以前寄给我画册的一个包袋。“八一三”后，我由日返沪，将书箱存在友人处，经过了八年抗战，三年的解放战争，而又幸而由友人处得到一支书箱。但其中的书信全掉了，只余下这个包袋。先生已逝，支字均弥珍贵，特记字存留。

岘春，北京。一九五○年

（注：信中提到的“书箱”是1934年7月刘岘去日本前存在钱杏邨家的，后由友人从上海带回来。）

1933年刘岘在上海发起并组织未名木刻社（后更名无名木刻社），该社得到鲁迅先生的扶持和关怀。在刘岘的邀请下，鲁迅亲自为《无名木刻集》撰写了序言，刘岘用刻刀将序言刻成阴文，印在木刻集首页。1934年，鲁迅为刘岘刻作的《怒吼吧中国之图》的情节“说明”与“后记”亲笔作了文字的修改与润色。

刘岘赠鲁迅《怒吼吧中国之图》签名本，S.M.特力雅可夫著刘岘作木刻插图，书中有木刻作品28幅，1935年北京未名木刻社印造初版，1935年刘岘曾赠送鲁迅，书中题字“鲁迅先生指正岘敬赠” ，鲁迅藏书许广平捐赠，北京鲁迅博物馆藏

“革命的中国之新艺术”展览图册，鲁迅收藏许广平捐赠北京鲁迅博物馆藏

1933年底，鲁迅先生在宋庆龄先生的协助下，经《VU》杂志女记者绮达•谭丽德的热情推荐，征集选定了55幅中国木刻青年的作品，组成了“革命的中国之新艺术”展览会，于1934年3月在巴黎皮埃•沃姆斯画廊展出。其中选有刘岘的作品《伊里奇》《同志》《奏琴人》3幅作品。此外，鲁迅编印的第一本中国新兴木刻集《木刻纪程》中，选印了刘岘的四幅作品。

在展厅中央，主办方展出了刘岘的木刻原版，以及由鲁迅写序，刘岘刻的《<全国木刻联合展览会专辑>序》。

展厅现场，刘岘的木刻原版

刘岘刻《<全国木刻联合展览会专辑>序》。

刘岘的现实主义创作

1937年“七七事变”爆发，刘岘怀着一腔爱国热情，立即中止学业从日本回国，先后参加上海留日归国同学救亡团、河南留日学生救亡团，并在开封举办了 “抗战宣传美术展览”，他自编自刻揭露日本军国主义罪行的《没有字的故事》，又编印了《抗战版画》，他以刻刀为武器，为祖国而战斗。

1939年，刘岘调到延安鲁艺美术系任教，在此他对艺术有了更深刻的理解——艺术不是艺术家象牙塔里的玩物，应是时代和人民的心声。

刘岘《侵略者来了》

刘岘《巡查淀上》

刘岘《夜袭》

抗战时期，刘岘以刻刀为武器，投身抗战洪流，创作了《侵略者来了》《反扫荡》《巡查淀上》《延安风景》《狼牙山五壮士》《巩固团结抗战到底》等大量作品，他的木刻艺术在血与火的淬炼中成熟起来，并得到毛主席的关注和好评。毛主席亲笔题词，鼓励他“为创造中华民族的新艺术而奋斗”。此后的刘岘一直为践行毛主席的话而努力工作。

新中国成立后，刘岘曾负责中国人民印刷厂的接管工作，但仍然紧握刻刀，潜心创作。上世纪50至60年代，刘岘开始探索更广泛的题材——自然风光、花卉、飞禽走兽等，轻松雅致的题材开始进入了他的创作视野。

1958年，诗人郭沫若创作了101首《百花齐放》新诗，并特邀刘岘为其新作刻作花卉插图。刘岘以舒展柔美的线条创造了清新、恬淡、优雅的花卉意境，并呈现出丰富的精神内涵。当时《百花齐放》插图诗集一经出版，立即受到读者和专家的广泛赞誉。