《一色千年》： 废墟中蜕生的绝色花朵

官窑瓷器横空出世

文/指尖

一早，喜鹊就在窗外叽叽喳喳把屋内的人喊醒。床上的人翻了个身，嘟囔了几句。幔帐外的宫人已经开始准备皇上起床需要的用品。她们虽然蹑手蹑脚，但衣衫与衣衫之间摩擦发出的细微的声响，还是遁入床上人的耳内。

此时，床上的赵构想起几年前自己逃到杭州，暂居凤凰山的那段时间。那时，居高临下的凤凰山上不只树木蓊郁，而且众鸟喧哗。一到晚上，数以万计的乌鸦黑压压地从远处的湖山返回凤凰山林中，它们高亢嘶哑的叫声让人揪心。在赵构耳中，这是世上最难听的声音，带着危险和不祥，仿佛海面波涛汹涌，金兵追击而来，吓得他胆战心惊，一夜一夜无法成眠。于是，他命内臣张去为带领卫士和太监，日夜用弹弓驱赶乌鸦，经过近一个月，才将乌鸦赶到临平赤岸。但没过多久，乌鸦重归老巢。力有不逮，赵构和他的赶鸟队束手无策，只能让这些乌鸦来来往往，而它们所携带的令人不安的声音也一直响彻在凤凰山上。几年后，赵构重回临安，凤凰山的乌鸦声已经无法影响到他了，因为每个夜晚，对于赵构来说，都是漫长而难熬的。

过去的年月残留下来的惊恐和骇怕，已根深蒂固地刻在他的皮肉和骨头里，也让他消失了对睡眠的依恋和热爱。夜晚来临，他极其低调，很少饮酒斗茶，除去喝一点牛乳，他会令人点燃金颜香，让自己能睡一个好觉。但所有方法，似乎于他来说都是一个笑话。当然，只有当他在噩梦中大喊大叫之时，身边的人才知道，原来睡眠对于他是如此痛苦的一件事。年长日久，身边人渐渐习惯了他的辗转反侧、唉声叹气，以及噩梦和惊叫，他也不再去跟臣僚们去说一些睡眠话题，这件事也就变得不那么重要了。或许他们会说，皇上日理万机，胸怀乾坤，睡眠自然轻浅。

喜鹊还在窗外叫，他打了个哈欠。

一个宫人探身在幔帐外：“官家有什么吩咐吗？”

“今天可是初八？”

“是，官家。”

床上的赵构一蹬腿，跳下来：“快，伺候朕穿衣吃饭，今天是修内司开窑日。”

在离皇宫不远的修内司窑场里，师傅和窑工们已急不可耐地在等待皇上的驾临。他们之中，既有来自越州、余姚、平江府等地的技工，以及南迁到此的定窑师傅，也有来自汝窑和龙泉窑的工匠。他们在借鉴余姚、平江等地烧制工艺和技巧的基础上，对临安的土质和水质进行了反复试验和判断，用风化程度较高的瓷石制胎，在提高瓷胎的精细程度的同时，加入紫金土，大大增加了瓷胎的抗变形能力。无论是初时的制坯，还是上釉烧制等阶段，他们都极为小心，既有惶恐，又有盼望。当窑火点燃，青色烟雾缓缓升腾在窑场上空，湿泥呛人的味道让他们的期待变得越来越急迫，直到窑场的天空，重回蓝天白云。

此刻，整个瓷窑悠然安静，像一条酣睡的巨龙。他们像附着在龙身上的鸟雀，不着一言，静候着远处即将响起的车辇声。

事实上，当赵构从御辇上下来，踩着石阶信步走到这条睡龙身边时，他的心情并不比这些窑工们轻松。倒是宰相秦桧看起来比较放松，乃至跟赵构耳语了几句后，赵构紧绷的面孔松懈下来，竟然有了微微笑意。

他轻松地说：“开。”

尊、瓶、罐、炉、壶、盘、碗、碟、盏、杯、盂、洗……林林总总出现在眼前，除去爵的形制和三代（夏商周）青铜彝器的造型基本吻合外，其余豆、簋、尊、罄等均用盘、碗、罐、洗、瓶、炉诸器替代，这些祭器带着暗雅而雍容的光芒，闪烁在君臣面前。它们已然褪去入窑时的艰涩和冰冷，仿佛在泥土中等了好久好久，当终于可以见到自己的主人时，乍然欢喜，容光焕发。一眼看上去，它们跟汝窑近似，满釉裹足，紫口铁足，形制简洁，流畅、古朴、敦厚，釉色清淡，光亮匀净，优雅、静谧。细看，这些器皿是略带粉青色的单色釉，跟汝窑的天青釉还是有一定差异的。

突然，有人问：“这是烧坏了吗？”

一时，众人才细瞧，这些瓷器浓淡不一，有微微发灰的青色，有微微发黄的青色，还有炒米黄色。更让人惊奇的是，器身隐隐约约有不规整的开片，但触手却光滑凝润。也就是说，这些裂纹发生在瓷体之中。有烧制经验的窑工瞬间脸色发青，双膝着地，胆战心惊地等待着发落。这裂纹，是由于胎、釉不匀，烧制时膨胀不一所产生的釉层裂纹。空气凝固成一团冰云，谁也不知如何缓和。

赵构哈哈大笑道：“前朝汝瓷，色淡天青，也称‘鸭蛋壳青色’，其釉层薄，随造型转折变化，浓淡不拘，其有开裂纹片，多为错落细纹，如蝉似翼，多梨皮、蟹爪、芝麻花式样。而今我朝内窑瓷，色泽粉青、淡灰、青绿、米黄，更有如冰类玉的趋势。纹路明显较汝窑深、密，如鹰爪，有大有小，如文似武，疏密不同，深浅各异。这点上，倒是独具匠心，叫人惊喜。”

人们再低头时，发现这些瓷器并未因布满开裂而影响其美观；相反，这些隐约的裂痕就像天然的花瓣和纹路，让它们更显得沉稳而雅致。

赵构一眼看到了一尊瓷觚，特别醒目，命人拣出来，捧在手上。这是一尊造型端庄、釉色莹润、胎体厚重的觚，圈足，敞口，长身，口部和底部都呈现为喇叭状，体态修长，但又有恰到好处的丰满，釉色淡青，明澈、温润、淡雅，但它显然有别于北宋官窑、汝窑、钧窑、定窑等窑口的瓷器。

它最迷人也最具特点处，是整个容器上布满不规整的开片，仿佛整个瓷觚上贴了一层细细的牛毛。隔了两天，赵构发现瓷觚较之前发生了细微的变化：首先是釉层更莹澈，釉色变成粉青，触手如脂似玉；而觚身则多了许多又细又短的新的开片，像蟹爪，也像鱼子，看起来是那么雅致美好。自此以后，修内司窑烧制出来的瓷器，开片纹深浅不一，多是小开片纹路呈浅黄，大开片纹路呈褐黑，成为有别于其他窑口瓷器的显著特点。而后世历朝的人们将这些开片，根据纹路、形状、深浅粗细、疏密和颜色等特征加以命名，出现了蟹爪纹、牛毛纹、网状纹、鱼子纹、冰裂纹、鱼鳞纹、百圾碎和金丝铁线等诸多雅称。

国有大礼，器用宜称。一鼓作气，修内司步入紧张有序的烧制礼器时间，却显然面临一个极大的难题。首先，之前皇家礼器，多青铜、玉等，如果逐一按原型原貌来复制，基本不可能。但作为替代铜和玉器的青瓷祭祀用品，在造型、规格上，又不能随心所欲，必须严格按三代礼器的形制制作。礼器局的官员跟内窑的工匠，夜以继日地进行试验，从器物成型，到上釉，再到烧制，无数次地推倒重来，无数次地想方设法，终于成功。

在其后几年间，修内司官窑经过独具匠心的大胆尝试，为南宋王朝早期的兴旺，烧制了一批祭祀用的精美瓷器，主要有各式仿商周秦汉青铜器和玉器的陈设瓷器，如贯耳穿带弦纹壶、贯耳穿带方壶、鹅颈瓶、琮式瓶、纸槌瓶、鬲式炉、弦纹三足炉、螭耳弦纹炉、贯耳觚、尊、花插等，还有日用的各式洗、盘、碟、碗及杯等。在工艺上，继承了北宋汴京官窑、河南汝窑等北方名窑瓷器的特点，合与天造，厌于人意，造型古朴刚劲，釉质浑厚；又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的烧造技术，薄胎厚釉，釉色典雅玉润，风姿绰约。官窑瓷器的横空出世，进一步将宋朝独特的审美发扬光大，也预示着这个王朝的胸襟以及对崛起的热望。

选自《一色千年》

内容简介：

南宋官窑瓷器，是沉沦中崛起的文明因子，是废墟中蜕生的绝色花朵。

它的美，在气韵，在风致，在素雅，在低调，在极简，在返璞归真，在存世稀缺，在后世人的念念难忘。

这本书以故事的形式，讲述南宋一百五十余年建朝史中，人与瓷之间直接或隐秘的碰撞，时有交叉，互为陪衬，各自沉浮，又同生共死。

书中再现南宋官窑的独特风貌，以及宋人绚烂的精神生活和物质文化，别样解读了隐匿在官窑瓷器背后那些鲜为人知的故事。

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作者简介：

指尖，中国作协会员，出版有《槛外梨花》《河流里的母亲》《雪线上的空响》《最后的照相簿》《一色千年》等多部文集。

《一色千年》指尖著 杭州出版社 2020年9月出版