“细读”《山海情》：它是怎么描写冲突的

【上海文艺评论专项基金特约刊登】

作为扶贫主题电视剧，《山海情》可能不像一些都市情感剧那样，拥有那么高的话题度和传播力。鉴于是正午阳光出品，孔笙、孙墨龙执导，又有一批实力派演员加盟，也还是能够让一些观众抛下“成见”，愿意打开《山海情》一探究竟。

《山海情》海报

原本以为《山海情》好评应该是跑不掉的，但打开豆瓣短评区一看，首页短评里的差评率比想象中的高，说配音的占大部分，也有声音认为剧情“无聊”。难怪有作者要与豆瓣黑子战斗到四点，七点就起来写剧评。

《山海情》比大部分扶贫剧的质地要好，除了正午阳光服化道上的用心、演员阵容的强大以及演技的扎实外，很关键的一点是：剧本写得精妙，能够把看起来生硬的主题，演绎得生活鲜活，波澜起伏。

电影中有“拉片”的概念，一格一格地看电影，从视听语言等角度解读电影，发现电影好在哪。文学批评领域里也有“文本细读”的概念，逐字逐句解析以发现文字的奥妙。我们也不妨对《山海情》前几集做一个简单的“拉片”和“细读”，看看电视剧是怎么设置冲突的。冲突，是戏剧性的来源，是钓住观众的钩子。这能让观众看清剧情高明在什么地方，对于其他编剧也是一种启示。

《山海情》的故事背景是，1990年代初期，宁夏回族自治区为了让西海固贫困地区的老百姓过上好日子，实施“吊庄移民”政策，动员他们从山里头搬到银川附近的平原，建新家园，发展生产。剧中聚焦的这个村子叫涌泉村，要搬到的地方叫玉泉营。

如果玉泉营各方面条件都比涌泉村好，村民没什么理由不搬。问题是，涌泉村虽然贫困且各种不方便，但村民好歹有祖祖辈辈留下的房子。可去了玉泉营一无所有，得开荒拓土，房子都得重新盖。“干沙滩”什么时候变成“金沙滩”，都是说不准的事。村民们自然就不愿意搬了。

《山海情》第一幕就埋下一个戏剧冲突：涌泉村一夜之间跑回来七户人家。大学刚毕业的马得福（黄轩 饰），被借调到吊庄站帮忙，他的第一个任务，就是把村里的人追回去。

马得福（黄轩 饰）

跑回来的人拒绝的理由，五花八门。

“一年一场风，从春刮到冬。大风三六九，小风天天有。”

“把咱这伙人，吊到那去干啥去了，就是给蚊子改善伙食去了。”

……

顺口的方言，生动的表情，这冲突就颇接地气。

张嘉益真是演啥像啥

玉泉营留不住人，但编剧很快就又通过两个大的戏剧冲突，写出涌泉村也留不住人。

第二天一大早，天还未亮，麦苗、马得宝、尕娃和水旺聚在一起拿了一些钱和李水花汇合，五人悄悄离开村子。因为他们已经受够这里的贫困。

年轻人逃出贫困村的设定，在不少扶贫剧里都有。但《山海情》更会“做戏”，宕开一笔，写了孩子跑了后，几个家长在村委会与代理村长马喊水（张嘉益 饰）呛声，认为是马得宝把其他孩子拐走的。马喊水一边怼村人，一边冲着喇叭大喊让小儿子回来。

这场冲突戏，给老戏骨演技发挥空间，整个场面也闹哄哄，情节就活了起来。

下一场冲突，李水花（热依扎 饰）逃婚。逃婚这场戏有三个功能。第一个功能，进一步佐证涌泉村的穷，就是马得福说的，“咱涌泉村的女子，为了一头驴就能许人”。

第二个功能，李水花逃婚，夫家的人来大闹，两村的人对峙，就多了一个场面冲突戏。这种主旋律作品，细小冲突越多，可看性一足，越能消解剧情的刻板。

第三个功能，就是写人。昔日马得福和李水花俩人互有好感，但李水花没有条件读书，命运自此改变。李水花逃出去又折回来，答应嫁人；她与马得福的那一眼对视，眼眶含泪，委屈、无奈又不舍。这就如同是诀别。

李水花几乎是热依扎最好的荧屏角色

这些冲突戏看起来很简单，其实并不简单。譬如李水花逃婚，既然她逃了又折回来，很多编剧就直接写成她没逃，或者她只是反抗无效，戏剧效果的差距就很明显。

吊庄移民后，重头戏就集中在玉泉营这边。新的冲突是：一部分村民们移居的金滩村，迟迟没有通电。因为按照政策的要求，必须要有六十户人家才能到通电。这边张主任刚兴致冲冲跟用电所的陈所长保证，新来了一批人，马上达到六十户了。

可另一边，刚移民来的村民遇到沙尘暴，有三户村民大呼上当受骗又回去了。这下金滩村只有五十九户，还差一户。因为通不了电，水渠里的水都不够浇地，村民怨声载道。

在通电这个事情上，编剧依然在不断“做戏”。差点通电——通不了电——产生矛盾——马得福几顾茅庐，变电所相关领导还是无法松口……

就在这关键时刻，这关键的一户终于来了：李水花带着几年前残疾的丈夫，和自己的小女儿，走了几天几夜，主动移民到金滩村。

李水花太不容易了

又是一个一眼万年的眼神对望。物是人非，百感交集，既凄凉又欣慰。

一样的对视，一切都不一样了

得知李水花来了后，马喊水“紧张”了。因为他知道马得福以前和李水花有情，担心影响马得福进步。

“我给你说，你现在吃的是公家的饭，端的是铁饭碗，你要往前看，你要求发展了”……

张嘉益的戏，场场好看

这样的戏，有张嘉益这样的戏骨支撑，实在是鲜活。

马喊水一边嚷嚷着，李水花没指标，不能来，要去找张主任说。可半路上看到李水花一个人辛苦搬着东西，又冲着赶来的马得福喊：好好把李水花家的屋顶收拾一下。

马得福这眼神，他知道他爹是刀子嘴豆腐心

李水花的到来，解决了通电的冲突，又激起父子间的小冲突。但父子间的冲突只是“虚晃一枪”，父子的对话充满家长里短的烟火气，也很好地凸显马喊水这个角色的魅力。

村民移民过来，房子盖起来了，也通电了，是否就意味着一劳永逸了？并没有。接踵而至的戏剧冲突是：马得宝（白宇帆 饰）等年轻小伙移民几年了，还在干苦力活，也看不到希望。他们心中有怨气。在与砖窑闹完矛盾后，几个人铤而走险，当起了“小偷”，扒火车上的货物倒卖，结果被警察抓走。

剧情以马得福、马得宝兄弟的一场争执，来呈现移民后依然贫困的困境。弟弟抱怨道，“我们跟你来这儿为啥？不就是不再吃苦受罪了吗？现在呢？我还要吃多少苦？”

刚移民来的头几年，一样要吃苦。

弟弟还说，“都是你的错，你拿我们当指标，给你个人官路铺路子呢！”兄弟俩扭打起来。

兄弟冲突有着承上启下的重要作用。一方面是改革的合法性遇到挑战，“干沙滩”变成“金沙滩”的承诺仍没有落实。年轻人依然出走。

另一方面引出新的扶贫政策：国家马上要实施东西协作扶贫，把福建和宁夏确立为对口关系，要在西海固建一个行政村，就叫闽宁村。闽宁村的转折即将到来。

福建的扶贫干部该怎么出场？《山海情》依旧以冲突为引子。福建来宁夏的火车上，福建扶贫干部陈金山（郭京飞 饰）遭遇小偷。车站派出所来了电话让马得福去一趟，因为陈金山是福建人，派出所听不懂福建普通话，而陈金山也听不太懂西海固的“泛西北话”。几个人鸡同鸭讲，闹出不少笑话。

方言是第一道难关

这一冲突既符合当时的历史实际——昔日福建干部扶贫刚到宁夏时，的确面临着一个“语言关”，同时其幽默的风格也让为剧情增加不少趣味。

是很多人没听懂你说啥

福建的干部到来，为当地经济发展提出了几个策略，其中很重要的一条是，劳务输出，把当地一些无所事事的年轻人输送到福建的民营企业打工挣钱，也让年轻人看看外面的世界。这带来的戏剧冲突是，有一部分年轻人要离开了。

还是老问题——该怎么“做戏”？编剧需要有从平淡中制造波折的能力。《山海情》做得很好的一点是，它有很大一部分戏剧冲突，不是大开大合、大起大落的“强情节”，而是立足于人与人之间的情感关系上，譬如家人之间的小矛盾、小脾气、小误会，形成一个又一个微小的起伏，就像石子投入湖面漾开的涟漪，虽不激烈，却产生变化。

譬如马得宝离开宁夏去新疆，让人看到冲突底下的兄弟情。

弟弟去新疆后，留给马得福的一封信

譬如麦苗准备离开宁夏去福建，勾连起的两个情感冲突。一个是她与马得宝之间。马得宝欺骗了她独自去新疆找尕娃。马得宝与麦苗，很可能会就此错过。这是那个贫困年代爱情的常态。

黄尧 饰 白麦苗

一个是她与父亲白老师（祖峰 饰）之间，因为母亲几年前的意外去世心中一直有疙瘩。

这里爱情、亲情的描写，都很细腻，细腻中也有起伏，避免剧情因缺乏大的冲突而显得平淡。

女儿和父亲之间有隔阂

而之后无论是福建人去宁夏，还是宁夏人到福建，观众都知道会有戏可看。

对开篇几集的复盘，可以直观看出《山海情》在剧本上的用心之处。编剧很擅长写冲突，知道怎么用冲突提升戏剧性、增加可看性，也知道怎么用冲突来说事、写人、抒情、彰显主题。虽然它是扶贫剧，但它面孔不呆板，剧情不生硬，也不夸张美化和空喊口号——吊庄移民早期存在的很多困境，都呈现得很真切，让人感慨第一代移民的不易。

如果因为《山海情》是扶贫剧，就先入为主认为“不好看”“无聊”，是有些偏颇的。相反，观众完全可以把它当一部乡土剧看，这是“西海固乡村故事”。剧集所要表达的扶贫主题，都内化在剧情的起承转合里，在好看的同时传递给观众。这是主旋律剧集可以借鉴的创作范式。