编剧在流浪，“文贼”在殿堂

原创 AI财经社作者 AI财经社

撰文 / 徐曼菲 黄云腾 何畅

编辑 / 董雨晴

平静许久的影视界迎来了一枚深水炸弹。

12月21日，111位编剧联名手撕于正、郭敬明二人的消息刚刚传出，就震惊了业内外。这111位编剧中，不乏琼瑶、白一骢、高群书、汪海林等业内知名大腕。

而引发众怒的主要原因，是以郭敬明、于正为代表的从业者，被指此前虽有抄袭劣迹在先，但至今不仅活跃在各大社交平台上，还是众多综艺节目的座上宾。“不闷声赚大钱就算了，还出来招大家烦。”一位参与联合抵制的从业者表示，“对这种行为我们从业者深恶痛绝”。

当然，伸张正义之外，业内集体发起的抵制行动或也有另一层原因，“劣币驱逐良币”，前述从业者表示，“都像他们这么干，这行业真的没价值观了。”

于正、郭敬明为何惹众怒？

12月21日晚间，编剧余飞、宋方金等人在微博发出了一封联名信，111位编剧、导演、制片人、作家联名“上书”，将矛头对准近期活跃于各大综艺平台的郭敬明和于正。信件字句铿锵地痛斥道：郭、于二人过去有抄袭劣迹，这样的“文贼”在网络平台、电视台，被捧为导师，让他们贩卖“成功学”，提供话题炒作，满足平台对点击率、收视率的追逐。

图/视觉中国

作为行动参与人之一、编剧汪海林告诉AI财经社，这封联名信从召集参与人到正式发布仅用了一天多时间，“所谓一呼百应，他们这种一边抄袭，一边在社交网络招摇，对行业毫无敬畏的行为早就引发了业内众怒”。

在他们眼里，投机者的大获全胜，让其他爱惜羽毛的编剧感到心理失衡。一位联名编剧告知，行业内对抄袭者的抵制已经不是一时一日，编剧们在私下场合相会，提及郭、于二人上综艺捞钱，全都备感愤慨。

“他们俩早就被编剧行业开除了，已经在行业里社会性死亡了，”汪海林对AI财经社强调，“一个抄袭者，突然开始以导师面目出现，还动不动教人做人，教人对行业敬畏，行业里早就沸腾了，只是很多人没有在公共媒体上表达。”

在联名信发布不久前，汪海林在微博上已经和于正展开了较量。12月13日，谭飞、汪海林在微博上“内涵”于正是抄袭者，抨击其过去存在行贿行为；于正则揶揄汪海林没有一部拿得出手的作品，并称谭、汪两人是“一汪臭潭”。

对于这次联名抵制行动，汪海林颇为自得地表示，整个编剧行业都站在自己身后，并称微博发出后，仍有不少编剧、导演、制片人找过来，要求把自己的名字加上。

与此同时，也有年轻编剧表达了对公开举报的担心，虽然内心对于抄袭、洗稿的行为感到十分愤怒，但是担心发表看法后会遭到平台、卫视的封杀。“也不是说推翻了郭敬明、于正，编剧行业就能过得好，大家各有各的路，谁能够发财就由他去。”一位从业者解释，这是写作者面对所谓成功人士时一种卑微的心态，大多数编剧可能写不出什么好剧本，就会对既有的成功者怀有一份羡慕之情。

“其实也有一点嫉妒的成分在里面。”一位业内人士分析称，“于正、郭敬明赚走了钱，吃尽红利，这些编剧的日子很不好过。”

在汪海林的设想中，这次联名或许能对郭、于二人形成一定震慑。“两人长期拒不承认抄袭，即使在法院已经判定为抄袭的情况下，依旧不予道歉，这种示范作用会造成行业信仰崩塌，劣币逐良币盛行。”他呼吁请郭敬明、于正当导师的综艺节目，能够取消二人的导师身份，使其退出节目，以免于对青少年的误导。

不过，就在联名信发布后的第二天中午，郭敬明发布了一条由其导演的电影《晴雅集》的预告，这部网传投资近2亿元成本的作品将在2天后面世。评论区不乏“票房大卖”“预售2000万元了”“期待《晴雅集》”等支持声，仿佛这一次的抵制行动就犹如一滴水滴入了大海，不会对郭敬明造成任何影响。

而于正本人及其团队没有任何新消息发布。

是文贼也是平台宠儿？

最让汪海林感到无语的是，他认为于正不止自己抄袭，“他有一个团队都在跟他学抄的办法，有人说他励志，他确实是很励志地在做坏事”。

为此，汪海林曾掏过腰包为《锦绣未央》的抄袭案集资，也曾在2014年琼瑶指责《宫锁连城》抄袭《梅花烙》维权时，作为琼瑶的辅助人参与该案，因此当于正、郭敬明两人登上演技节目的导师舞台，更刺激了汪海林要跟他们开战的决心，“他们不应该成为榜样”，“在他们认错之前，我觉得要对他们有一定的限制。”

但在过去这两年里，郭敬明和于正都已是行业里世俗意义上的成功者，“拍什么都能赚钱”。彼时，郭敬明手握《小时代》系列20亿元票房，又最早拿到上海电影节最佳新人导演奖。同样的故事也曾发生在于正身上，“于正剧内容唯美又严谨，为播放平台提供了稳定又高质量的作品。”2018年，在欢娱影视的战略发布会上它的合作伙伴说。

图/视觉中国

与此同时，通过早年的内容合作与资本绑定，于正、郭敬明二人的命运也越来越多地与平台交织在一起。郭敬明曾参股乐视影业，今年，他因故积压的《爵迹2：冷血狂宴》被腾讯视频包揽买下；而于正的欢娱影视今年已经出现在多家平台的招商发布会上，其中包括将在爱奇艺播出的《传家》、芒果TV的《尚食》和腾讯的《大唐女儿行》等。

一位制片人告诉AI财经社，以于正为例，这种人其实很受平台的喜欢。一方面，他有过12年48部戏的履历，知道观众喜欢什么；另一方面，自带话题的于正敢说，“不像很多人会把自己保护起来，有什么说什么。”

跳开编剧的身份，郭敬明、于正更像是一位影视行业的产品经理。一位曾参与过《小时代》系列制作发行的从业者表示，郭敬明确实不像导演，更像是产品经理，“他是我所有合作过的导演当中，对用户体验最关心的一个，只有这样的人才能变成产品经理，而大多数电影导演只是陶醉在自己的世界里进行自我表达。”

于正更被称为“爆款制造机”，《楚留香传奇》《宫锁心玉》《新笑傲江湖》《延禧攻略》等多部古装偶像剧走红，奠定了于正的江湖地位。不过，伴随名利而至的，则是一起又一起的诉讼。

2013年琼瑶诉于正抄袭一案闹得沸沸扬扬，于正抄袭法则也因此公之于世，按照法律规定，不超过20%的抄袭，无法进行判决，也就是说，100集的电视剧当中，于正只要把抄袭比例控制在20集以内，就可以避开法律的制裁。

一位和于正有过合作的制片人也告诉AI财经社，“于正是我见过的最会赚钱的人，他太懂观众想看什么了”，从吸金能力上看，于正一度是业内人的榜样，抄袭纠纷未对其事业造成任何影响。

于正和郭敬明本就是平台最希望拥有的那种“下金蛋的母鸡”。他们懂得用户思维，是平台更推崇的垂类内容生产商。例如，即使有撞题的嫌疑，《延禧攻略》对打同题材的《如懿传》，在完成女性觉醒这一主题上，被认为仍然要好于后发的《如懿传》。今年，随着剧综“长变短”、短变更短的趋势越来越明显，郭敬明的《小时代》也在B站、抖音等平台完成了影响力的深层次覆盖。

与此同时，因为抄袭和大胆的言论，自带流量和话题，于正和郭敬明也就从不缺热度。与赵薇、陈凯歌登上《演员请就位》第一季的导师席时，郭敬明靠与李诚儒舌战出圈；除了点评李汶翰油腻，于正去年担任优酷另一档综艺节目《演技派》的发起人后，旗下的欢娱影视担任承制方并输送艺人以外，于正还曾在微博手撕节目组宣传，“明明是专业性趣味性一流的节目，做这样的宣传，我都替你们脸红。”

此外，某些时候，甚至是平台主动挑起观众对于正和郭敬明的口诛笔伐。在参加B站的《我是特优声》之后，于正就曾于微博道歉，称是由于平台授意，才询问参赛选手被网暴的问题，“绝对不会再涉及自己不熟悉的领域”。

节目之外，这些热度正在转化为肉眼可见的收益。《我就是演员》里，于正点评李汶翰油腻、评价张檬整容自毁前程，都已登上热搜，而对艺人们而言，曝光度就等同于商业价值。为了宣传新作《晴雅集》，郭敬明在微博为排片手撕片方官微，事后又将这条微博设为私人可见。而正式上映前，据称《晴雅集》的预售已经超过2200万元。

影视行业也流行内卷？

时间来到2020年，影视行业的辉煌没有继续。自2018年开始，影视行业便屡陷资本撤退、产能断档困境。公开数据显示，仅在2020年上半年，广电总局备案的电视剧数量就较去年同期下滑16%。许多经纪公司都曾向AI财经社透露，行业内活钱少，项目也少，大家都眼巴巴地等着剧本和投资从天下掉下来。

一位新媒体运营人员向AI财经社表示，今年以来，几乎所有的内容项目都拔高了自己的热搜话题指标，力图完成圈层的深度覆盖。言下之意，片方们希望每个项目都能尽可能多地收回成本，项目方也自然更希望找这些自带话题的人。

图/视觉中国

一位在今年加入独立制片人队伍的从业者向AI财经社感慨：“只要是资本想捧的人，永远不愁项目，但只要是资本看不上的，再优秀也没有用，你去看看，现在能拿到钱的仍旧是那么几个头部选手。”

而于正、郭敬明这类合作伙伴，恰巧是资本与平台更看好的那类选手。从《美人为馅》《云巅之上》到《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》，近年来，于正的欢娱影视一直与爱奇艺保持着深度合作，平均每年至少有两部剧由双方联合出品。爱奇艺创始人兼CEO龚宇曾公开表示，经过平台大数据系统分析，“于正制造”非常符合市场需求。

于正最为成功的作品《延禧攻略》收官当日，其播放量已突破130亿，累计热搜超300次。庆功宴上，龚宇喜上眉梢，于正扬眉吐气，“记录”和“颠覆”成为主创发言中的关键词，甚至有用户在社交平台感慨：于正为自己正名了。

天眼查APP显示，于正旗下共有16家公司，其中，东阳影视文化有限公司2018年纳税1.01亿元，是上一年的3倍以上，成年为年度三大纳税大户之一，纳税金额也在一定程度上反映着这家公司的赚钱能力。

和于正的现象级反弹相比，随着纸媒发行量下滑，郭敬明的商业版图不复当年辉煌，但这并不影响他在竞演类综艺中“就位”。《小时代》甚至在《演员请就位2》的先导片采访中被称为“一代人心中的经典回忆”，仿佛当年群起而吐槽“烂片”是所有人的错觉。

当然，于正也不是出道第一天就拥有如此大的光环。据网易娱乐等媒体报道，2004 年《荆轲传奇》播出时，于正就曾发现自己辛辛苦苦写出来的剧本，最终连编剧署名权都没有，他因此和师父撕破了脸，把李惠民和电视剧出品方一块告上了法庭。此后单飞的于正又迎来了新的困扰，又一个写好的剧本因为同组跑龙套的女演员和导演关系不一般，就把剧本的署名权给了这个女演员。

而在于正曾对外讲述的这些故事里，他也曾是行业最底层的“后辈”。

郭敬明倒是很早就承认自己是个商人，2013年，在拍摄完《小时代》后，郭敬明精心设计了这部电影的宣传营销，从海报、预告、花絮全部上手指导，最终电影大获全胜，4.84亿元票房以940倍的投资回报率惊到了众多资本方，这一年，郭敬明只有30岁。

此后，在2016年《爵迹》上映时，电影大盘行情虽一片大好，但《爵迹》却逆势下跌，最终票房和口碑双失，郭敬明为此崩溃回应，“是不是因为我叫郭敬明，所以做什么都是错的？是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》？”当时，《爵迹》也陷入了抄袭日本动画《Fate》的质疑中。

在于正和郭敬明的剧本里，他们并非强者恒强，但却依旧缺乏同理心。而那些他们所抄袭的人，在达到和他们平起平坐的地位之前，恐怕永远也得不到他们的道歉。

无论是青睐流量的郭敬明，还是驳斥流量的于正，其实都是“流量”本身，平台瞄准了流量，所以给了郭敬明和于正翻身的机会，而市场认可了郭敬明和于正的流量，他们拍的剧火了，捧的人红了，参加的节目爆了——结果又将重新作用于决策流程，周而复始。

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原标题：《编剧在流浪，“文贼”在殿堂》

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