高高在上的神奇女侠，从未来到人间

原创 北极没有猴 第十放映室

剧透预警，谨慎阅读。

《神奇女侠1984》的创作核心是，得到的代价。

开场的天堂岛运动大会，就是遵从真理和屈服谎言所要付出代价的对比。

小戴安娜在比赛中作弊抄近路，本可以第一个抵达终点，却被安提俄珀一把抓住，无法夺得冠军。

她不明白安提俄珀为什么拦住她，大喊这不公平，急得要哭出来。

观众却知道，这正是因为竞技体育的公平原则，只不过安提俄珀把它描述为更为玄妙的“真理”。

这算是一场奠定基调的戏——

屈服谎言的代价，是即使得到，也要付出信仰、欢愉、甚至生命。

遵从真理的代价，是你违反规则，就无法笑着走向终点。

1.

电影中，无论正反派人物，都从许愿石上得到了自己所追求的，贪婪的、不切实际的愿望。

戴安娜的爱人史蒂夫，借用他人的身体重生，本就像是一场镜花水月。

芭芭拉得到力量与魅力，强加在身上的改变，扭曲了她的心灵。

红毒蛇追求的权力与金钱，更是腐蚀一个人的鸩酒毒药。

一个人的欲望被越轻易地满足，就越难以放弃。

所以电影才有一场珍贵的戏份，戴安娜与史蒂夫的诀别。

无论什么时候，什么故事，爱人的分离总能触及心灵，这是观众对失去的共情，爱让这种情感更加深刻。

这是电影唯一让我觉得打动人心的时刻。

在超英片中，这却是很致命的问题。

其他先不说，电影结尾，本该是传统的正反大战桥段，却以戴安娜的一通说教收尾。

有人说这是反高潮设计，我却觉得这是不得不为之的应付。

在剧作上，这是完成角色形象升华的最后一笔，在小爱与大爱之间做出抉择后，戴安娜的人物弧光达到顶峰，这是角色的成长，也让她拥有了解决危机的力量。

但纯粹以大段文戏解决危机，终究还是因设计不精而露的怯。

无论如何，《神奇女侠1984》是一部科幻动作片，就算要展现理念的碰撞，也无法规避动作设计问题。

灭霸是极端理念和战斗力爆棚的集合，是绝对的核心反派，没有第二个反派能让观众分散对于他的注意力。

即便是双反派设计，像《超凡蜘蛛侠2》，让小绿魔和电光人都有着足以和蜘蛛侠匹敌的超能力，结尾也不会变得冗长无聊。

就算是《蝙超大战》，没有战斗力的莱克斯·卢瑟也是以运筹帷幄、诡计百出的形象贯穿全片，最重要的是，即使他失败了，也没有被正义感化。

故事还可以继续，情绪还在延宕。

红毒蛇佩德罗所饰演的洛德，却纯粹是欲望的化身，没有丝毫战斗力，甚至在最后痛悔前非，危机解除。

《神奇女侠1984》的戛然而止，让人失去延续故事、发掘情绪的动力，世界大同，和平共处，所有人都在幡然悔悟，一片太平盛世。

在超英叙事如此多元化的今天，这样的大团圆结局，不知道能满足多少观众，反正我不满足。

2.

《神奇女侠1984》是续集之作，如果把它与第一部对照来看，很像是镜像关系。

第一部中，天堂岛的神女降临人世，情窦初开却不得不被迫接受生离死别。

第二部中，融入人类世界的女侠重温旧情，最终却要亲手葬送爱情，说出“我不会再爱了”。

看起来像是对爱情的坚守，也是对人性的剥离。

由神到人，再由人到神，两部电影形成如此的关系链。

这样导致的问题，就是电影最终的落脚点，是依靠戴安娜的神性感召世人，用纯粹的真善美抵抗邪恶欲望。

真善美之所以是真善美，当然是因为这是人类永恒歌颂的闪光点，但它一旦变成口号，一股潮流，也就变得空洞。

残酷的是，它的珍贵，源于它的珍惜。

所以人人向善的世界，只会出现在童话故事里。

《神奇女侠1984》把电影拍成了童话，也再次模糊了观众对于女侠的形象认知。

电影开始，戴安娜手持真言套索，像蜘蛛侠一样打击犯罪拯救市民，也像蜘蛛侠一样荡来荡去。

随后，戴安娜出现在博物馆，化身精英白领，像超人一样隐姓埋名。

拯救世界是理所应当，个人追求是爱人重生。

神奇女侠到底神奇在哪里？

全新升级的武器盔甲还是让女人都为之倾倒的容颜气质。

是学会了飞行还是不惧电击。

戴安娜和豹女芭芭拉本该是对立关系，到最后也只是形象和理念上的对立，影片刻画追求的仍然是完美女神的女性形象。

当芭芭拉许愿变得与众不同之后，周围的男人对她的态度有了一百八十度的转变，从漠视到欣赏。

这到底是对男性的嘲讽，还是对女性的定义？

詹姆斯·卡梅隆在2017年《神奇女侠》上映之后说，神奇女侠是一个被物化的角色形象。

当时，电影导演派蒂·杰金斯回应，硬朗的女性可以伟大，但漂亮充满爱意的女性也可以，强大女性可以是多种面貌的。

这样的说法没有问题，强大的女性既可以是莎拉·康纳，也可以是戴安娜。

但到了第二部，对于强大女性的定义，是不是该有进一步的阐释。

芭芭拉许下让自己变得特别的愿望，最后烟消云散。

没人批评她追求的方向，只是她的方式出了问题。

芭芭拉的方向是戴安娜，强大、美丽的女性形象。

这一点，没什么好指摘的地方，但放在电影中，全片唯二的女性主角，并没有本质的区别，芭芭拉甚至在失去戴安娜这个目标之后，就变成了豹子，这让电影局限了在女性主义方面的表达。

3.

《神奇女侠1984》故事发生的时代背景是1984年的美国，冷战危机、石油财富，都是时代的关键词。

这些关键词又有统一的分类，欲望。

美国总统想要更多的核弹、埃及石油大亨想要复辟独裁统治，这是电影照进现实的切入点。

欲望无善恶之分，不受控制的欲望才会带来无法预料的代价。

但贪婪的欲望的对立面， 绝不是没有欲望。

正是如此，才会显得电影结局过于虚幻，过于理想。

神奇女侠本就是理想、完美的化身，她没有超人的身份认知问题，没有蝙蝠侠的凡人困境，要讲好她的故事，就要让她来到人间，给她一个绝妙的反派。

总之，不应该是现在这个由儿子入魔，又由儿子悟道的男人；也不该是不上不下的豹女。

《神奇女侠1984》有着深刻且普世的命题，但看完之后，我没有感触，也不在乎。

不在乎的原因，也是我在乎《黑暗骑士》结尾，那两艘船到底会不会爆炸；《守望者》最后，罗夏能不能活下去的原因。

没有感触的原因，也正是我对《金刚狼3》，对《复联4》结尾有所感触的原因。

对于《神奇女侠1984》的评价，在此，借用芭芭拉所说的那四个字。

“高高在上”的神奇女侠，或许从来没有来到人间。

原标题：《高高在上的神奇女侠，从未来到人间》

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