周依然：作为青年演员，是不是不可以不确定？

青年演员需要经历一个从“不确定”到“确定”的必然过程。

文/七月

一个青年演员的普遍困局。

对于周依然来说，最难让她回答的问题当属“你如何形容自己的性格”和“你有怎样的个人规划”。因为她不够了解自己，“我觉得自己是不确定的，没办法简单用几个词来下定义”。

整个采访过程中，周依然不止一次的进行反问：“作为一名青年演员，我是不是不可以不确定？”在周依然看来，当下的她没想过要如何定义和定位自己，也没想过要实现怎样具体的发展目标，她更多追求的是了解自己，并希望在这个过程中看到自己的进步。

实际上，不仅仅是周依然一位青年演员面临着自我认知上的疑惑，绝大多数进入到市场中的青年演员都需要经历这样一段寻找自己、认清自己的过程。问题在于，市场和大众对这一点事实有所忽略，似乎认为这些青年演员就应该迅速成熟起来、独当一面。

由此来看，对于青年演员来说，存在“不确定”是合理的。而市场和大众需要去接受和包容“不确定”的青年演员出现，并且给予这些青年演员更多了解自己、不断发展的时间和空间。这是应当引起注意的。

1

—“标签更多是褒义的”—

标签不是定型。

在整个市场的发展过程中，前前后后确实有不少青年演员通过出演了一些代表作，获得了相对不错的知名度，比如出演《山楂树之恋》的周冬雨、凭借《家有儿女》系列被熟知的杨紫和张一山等。

与这些有着一定代表作的青年演员一样，凭借着《风犬少年的天空》中的大力娇一角，周依然获得了比较不错的大众认知：“虽然这部剧早已结局了，还是会有不少人见到我叫我大力娇、娇姐。”

实际上，对于不少演员来说，有代表作意味着自己被打上了某种标签，如果下一部作品没能展现出不同和进步，可能很难摆脱这个标签给大众带来了先入为主的印象，或者人们会拿这个角色与自己的代表角色进行比较。

对于周依然来说，她觉得标签更多是褒义的，“那是大众对我演技的一种认可”。虽然她确实对“大力娇”的标签也闪过害怕的念头，但还算淡然，“因为大家见到我会觉得我的性格完全不像大力娇，这种反差会让大家觉得我作为演员不止大力娇这一面”。

在周依然看来，人家一提到某位演员就想到某个角色，一提到这个角色想到也是这位演员，这是对这位演员塑造的这个角色的认可，“观众怎么定义，是立足于他们对这个角色的印象和喜欢，跟你需要演好下一个角色是两回事”。

对此，周依然提到了自己喜欢的演员孙俪，她觉得大家会用“娘娘”来称呼孙俪，是因为大家喜爱和认可孙俪在宫廷剧中的表演，这就是一种标签，但并没有影响到孙俪接下来在《那年花开月正圆》等影视作品中的角色塑造。

正是对标签有着不同的看法，周依然没想过要刻意打破“大力娇”这个标签，对接下来的角色坚持顺其自然，“这段时间确实有不少类似大力娇的角色来找我，角色重叠度的考虑也就20%左右，更多的还是关注角色和作品本身，只要这个角色够好，我还是愿意接的，之后几个截然不同的角色不是说，我要赶快接跟大力娇不一样的角色，不然被人定义了怎么办”。

此外，周依然认为，对于青年演员来说，了解自己的大众评价如何是十分重要的，观众的喜爱和看到的问题肯定是值得自我审视和总结的。她希望自己是与观众不脱离的，“不是要迎合大家，就希望即使自己追求个性、独特，也不是与世隔绝的，是个明白人”。

2

—年轻演员中的找自己派—

需要认清自己的过程。

近几年的市场上出现了《我就是演员》等不少的演技类综艺节目，也能看到有很多青年演员积极地参加了这些节目。在这些青年演员中，能够清楚地看到自己的优势在哪，并进行最大化展示、一路斩获S级评级的任敏，几乎算得上少数派。

因此，绝大多数的青年演员希望通过这些演技类综艺节目，进行自我摸索和尝试，从而发掘自己作为演员的更多可能性。“什么类型和风格的角色都能接受”的周依然显然也属于这一范围，“我周围的演员朋友大多是跟我类似的”。

其实，对于周依然来说，她很清楚自己处于“不确定”的状态：“我觉得自己的心智还没定性，没法给自己定位就朝着这个方向发展了。所以，我希望尝试多元化的角色和风格，至少需要经历一个成长、磨炼心智的过程，在这个过程中寻找自己、打开自己。”

如果退回到两年前，周依然想象不到自己会演大力娇、陈惊这种与自己关联度不高的角色，“虽然我现在还不完全明白导演让我演这些角色的原因，但导演确实挖掘出我身上没被发现的东西，这也代表我身上还可以再被发现一些新的东西，所以我现阶段不会去定义自己”。

此外，不同于周围的演员朋友想要尝试参加演技类综艺，周依然的想法没那么强烈，“我在这个领域是完全的新人，还是希望等对自己有了一定了解、各方面也更成熟了，再去参加”。如果一定要现在要去参加节目的话，周依然更在乎的是能否在其中更多的磨练和了解自己。

不过，虽然周依然“不确定”自己的优势是什么，但她在认清自己上有着一定的方向。其中，学习了9年古典舞的周依然最想尝试古装、武侠类的角色，“一是期待这种角色所带来的反差，二是想看学了这么久的专业会不会是我的优势、能不能发展成我的优势”。

值得注意的是，不仅仅是周依然一位青年演员不怎么了解自己，需要进行自我摸索、寻找自己，如今不少的青年演员都正处于或者曾经处于类似“不确定”的困境中，他们需要经历“不确定”阶段的摸爬滚打，才能走向“确定”。

因此，对于市场和大众来说，需要给予这些青年演员一定的时间和空间，来等待他们从“不确定”变成“确定”。

3

—青年演员需要“反认知共识”—

一场与自己的竞赛。

对于青年演员来说，早些年的市场上还会出现一些经典案例，比如“谋女郎”周冬雨，她凭借着《山楂树之恋》获得了不小的知名度，进入市场的同时便开始拥有较为不错的市场资源，从而走得越来越稳。

但随着内容的重要性凸显，如今的市场已经发生了不小的变化，青年演员仅凭一部代表作，很难让他们的才能和潜力得到充分的认可，“谋女郎”这种标签的号召力也已经不再拥有绝对的优势。

由此来看，虽然市场和大众现在不再要求青年演员要有数据流量，却开始要求青年演员迅速展现出自己的演技实力。这种认知转变显然忽略了一点，大多数青年演员不可能一进入市场，就在发展目标等各方面上是确定的，而是经历了对“不确定”的一系列摸索才变得“确定”。

诚如周依然陷入了一个困局，她需要弄清楚“作为一名青年演员，我是不是不应该不确定？”这个问题的答案。不少青年演员也开始质疑这种“不确定”的存在，不知道这是不是合理的。实际上，正是因为市场和大众对青年演员有着上述认知误区，才导致这些青年演员面临着这样的自我认知上的困惑。

在这一方面上，“不确定”的周依然还是有着自己的方向——在当下的发展过程中，能够看到自己演好每个角色、实现进步才是最重要的。所以，周依然把所有的发展目标和规划全都定在了自己的身上，“不管每年自己会拍多少作品，能在这个行业走多远，都只关注自己的实际变化”。

毕竟，作为一个非科班出身的演员，周依然并没有系统地学习过影视表演，她需要不断地回看自己的作品，一部作品一部作品地分析和总结自己的问题，看到自己一点一点的进步，才能走得更远。“我与周围的朋友在这点想法上是一致的。自己要进步的太多了，在这上面我没有太多的自信心可言。”

因此，无论是与曹保平导演的合作，以及主演李樯编剧和监制的《影子灰烬》等类型风格不同的电影作品，还是参加“星辰大海”青年演员优选计划，目前“不确定”的周依然正在通过一部一部的作品寻找方向，或许不远的未来她能够给出自己“确定”答案。而周依然这种已经觉醒的“反认知共识”，正是诸多“不确定”的青年演员所需要的一点。

此外，从周依然这个代表可以看到的是，不少青年演员进入到市场以来，并不是缺少自我发展规划上的认知，选择一切随性而为的处理方式，可能更多的是在如何实现从“不确定”到“确定”的进步上，选择了一个自我竞赛的形式而已。