红叶题诗：缄素双鱼远，题红片叶秋

原创 诗书画 东方卫视诗书画

中唐的时候，诗人顾况跟朋友在洛阳御苑外的流水中乘船游玩，突然看到一片很大的梧桐叶随水流漂了过来，上面隐约可见有一些字迹。

顾况赶忙捞起来一看，红叶上竟然题着一首诗：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”

御苑之内的上阳宫，是唐朝在洛阳的皇宫。“上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，玉箫金管路人愁。”

盛唐时候，这里聚集着唐玄宗的后宫佳丽三千。安史之乱中，上阳宫被严重破坏，唐朝政治中心迁回长安，宫殿也逐渐被荒废，“白头宫女在，闲坐说玄宗”。

第二天，顾况也在梧桐叶上题诗一首：“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？”

他来到御苑的另一边，从河水的上游把它漂进了深宫。此后，又有人在水中发现一片写有诗句的树叶，他知道顾况的事，就把红叶送到顾况那里。

这个故事最早记载在唐代孟启的《本事诗》里，关于故事的结果，书中并没有记录。

从此，上阳宫女红叶题诗，随波而流、寄怀幽情的故事就流传了下来，并成为古诗词中常见的典故，用以表现宫女怨情和女子闺愁。我们今天要欣赏的词作，就是其中之一。

南柯子

（南宋）范成大

怅望梅花驿，凝情杜若洲。

香云低处有高楼，

可惜高楼不近木兰舟。

缄素双鱼远，题红片叶秋。

欲凭江水寄离愁，

江已东流那肯更西流。

这阕《南柯子》是范成大在四川任职期间创作的，表达了游子思妇对远方爱人的深切思念。

有意思的是，词作的上下阕分别以男女双方的口吻进行叙述，如同舞台剧中男女主人公的两段内心独白，而且都以用典开头。

上阕中的“梅花驿”用的是“江南无所有，聊赠一枝春”的典故，“杜若洲”出自屈原《楚辞》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”

男子深情地说：我惆怅地凝望着寄送梅花的驿站，却得不到你的半点音讯。我想采撷芬芳的杜若送到你的面前，却无法相赠。

远方的你，此刻也正在香云弥漫的楼上凭栏远眺、思念着我吧，可惜高楼百尺，离我的木兰舟太远，终究无法相见。

下阕用的是“鲤鱼传书”和“红叶题诗”的典故，是女子的内心独白：传书的双鲤杳无踪影，题诗的红叶也消失在秋天的尽头，我多想让悠悠江水寄去我的离愁，可江水径直东去，哪肯为我再向西流？

全词写得缠绵悱恻，虽然反复用典，但不着痕迹，情真意切，将两地分离的相思之情描写得淋漓尽致。

“红叶题诗”的典故在唐代笔记小说《云溪友议》中也有记录，除了顾况的故事，还多了另一个版本。

这次，捡到红叶的是应试的举子卢渥，红叶上题着一首五绝：“流水何太急，深宫尽日闲。殷情谢红叶，好去到人间。”

卢渥看字迹娟秀，就把红叶随手收在了行李中，日后慢慢也忘记了。后来，唐宣宗准许宫女出宫嫁人，卢渥正好去范阳任职，就与一位宫女结为夫妻。

婚后，宫女无意中看到卢渥书箱中的这枚红叶，大吃一惊。原来，她就是当年红叶题诗的宫女。世间缘分，竟然奇妙如此。于是，后世诗人也多用这个典故来比喻男女之间奇妙的姻缘。

“红叶题诗”的故事经过笔记小说的描绘，情节更加离奇浪漫。历史上，也有不少画家把它用丹青表现出来，明末清初的陈洪绶就是其中之一。

▲《红叶题诗图》 明末清初 陈洪绶

纸本设色 96cm×40cm

《陈洪绶作品集》（西泠印社）

这幅《红叶题诗图》描绘了一位仕女坐在太湖石上的形象，这位仕女鬓发如云、发饰简单、端庄大方，她的面容风露清愁，左手持有一枝菊花，似乎想去嗅一嗅菊花的清香，但是神情却陷入沉思。

她的右手撑在湖石上，衣袖下压着一枚火红的梧桐叶，旁边摆放着哥窑水盂和箕形端砚，砚台上的墨迹还没干，毛笔随意丢在一边，这些细节点出了“红叶题诗”的主题。看来，仕女正在构思题诗的内容，却不由得陷入遐想不能自已。晚年陈洪绶的仕女画线条轻若游丝，人物造型奇崛高古，用色浅淡雅致，给人一种枯寒、萧瑟的感受。

同时，他善于通过服饰、器物来烘托人物形象，比如这幅画中“皱、漏、瘦、透”的太湖石、开片的冰裂纹瓷器，都呈现出唯美而脆弱的美感，对仕女人物性格和命运也起到一定的提示作用。

“红叶题诗”的典故，在诗词中还经常以其他的提法出现，比如“流红”“飘红”“相思一叶”“一叶怨题”等等。红叶题诗，逐水随波，诉说着几多寂寞，寄托着无限离愁。

原标题：《红叶题诗：缄素双鱼远，题红片叶秋》

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