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西川美和:是枝裕和,“导演的导演”
由西川美和导演,改编自佐木隆三的伊藤整文学奖小说《身分帐》,由役所广司、仲野太贺、长泽雅美担任主演的新片《美好的世界》即将在第四届海南岛国际电影节“采珠拾贝”展映单元进行亚洲首映。
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这是师承是枝裕和的导演西川美和的第六部长片,该片以一名真实存在的男性为原型,讲述他在狱中度过人生大半时光后重返社会,努力生活的故事。「导筒」摘录《西川美和:围绕电影的X》一书中她与师傅是枝裕和的有趣
西川美和《美好的世界》预告片
《西川美和:围绕电影的X》第三章
《梦的前后:是枝导演二三事》片段
哦哦!剪辑室里响起一片骚动,剪辑工作正在逼近终点。
是枝裕和导演看过剪辑中的半成品,用两张 A4 纸手写了密密麻麻的感想,传真到剪辑室来了。接到制片人打电话告知此事时,我和剪辑部都心生不安。若把目前的工作比作登山,我们已经来到了九合目(注释:日本登山用语。将山分为十段,单位为“合目”,底部为一合目,山顶为十合目。),冗余已被除去,重组也下了一番功夫。
我已经生出一丝自负心,疑惑“还能改什么?”然而发传真的人,却是将我“培育”为电影人的恩师,他的意见我肯定不能忽视。只是这种时候若被提到颠覆全盘的观点,电影日程便会受到影响,甚至可能陷入大混乱。不过,那位导演向来不害怕那种日程混乱,这也是整个剪辑部都知晓的事情。
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1997 年夏天,我被喊去参加是枝导演第二部作品《美丽人生》(又名《下市站,天堂美好的生活》,Wonderful Life)的取材小组,那是我与电影产生关系的契机。当时我还是个连独立电影都没做过的学生,甚至坚信现在的电影导演还会穿裹腿灯笼裤。如今回想起来,当时我无知到那个程度,究竟为何想到“要做电影”?我愈发觉得自己真是太可怕了。
可是那位是枝导演却根本不管这些,一直在问我们脚本和选角的意见。于是乎,我们也很快忘了自己的无知,随心所欲做出回答。无论对方是制片人还是实习学生,是枝导演都会用满怀期待的目光倾听他们对作品的意见。当时我感觉他真是一位宽容的上司,但那其实是对自身作品无止境的贪婪。管他是什么人,先听了再说。
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就算“无知之知”是人类成长的第一步,若当时是枝导演将那种“知”强加于我,像我这种胆小鬼必然会失去在“电影”这个巨大宇宙中畅游的勇气。顺带一提,临近开拍,面相凶恶的剧组成员渐渐到齐,不消说,我不久之后便在他们的怒吼下意识到了自己无知的境界。因为那些凶凶的人异口同声地喊“导演”,原本只知道称呼“是枝先生”的我也马上改口叫起了“导演”。不过,在目睹我卑躬屈膝满地乱爬的身影之后,唯独导演还面不改色地直接向我征求正片镜头感想。为了不让各位前辈听到我的厚颜无耻,我不得不拼命压低声音回答。
《美丽人生》做了一项尝试:取材小组从各处找来没有演戏经验的普通人,请他们以“死者”这一设定扮演自己。其中也包括几位老人。他们将在电影中拿着自己的简历,前往通向天国的“政府办公室”。那份简历中,还有一栏“死因”。只要有空栏,哪怕凭空编造,也要填上文字。“心力衰竭”“事故”“肺炎”“癌症”,越是细想越显咄咄逼人,让我心中犯起了嘀咕:我们请来那些普通老人,真的要面对那种仿佛不祥预言的东西吗?于是我便跟导演商量,能否从简历上去掉“死因”一栏。
在电影制作方面,导演的话就是“绝对”。周围的人都知道这个故事纯属虚构,就连普通人,也是在理解了这个事实的基础上参与演出。尽管我提意见时仍甩不掉心中的这种疑虑,导演却在片刻沉思过后,接受了我的提议。他说:“‘描绘’的东西,无论是看,是拍摄,还是书写,其中必然含有暴力性,我们这些负责‘描绘’的人,时常为了实现目的而放纵那种残暴的性质。”他还说:“你现在感觉到的异样,将在今后的创作过程中渐渐被稀释,但我希望你能一直记住那种感觉。”若问是枝导演对我进行的明确“指导”,我能想起的便是这番话。对我这个原本就好似脱缰野马的人来说,那番话仿佛成了孙悟空头上的金箍。
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剪辑室一群人紧张地读完了传真来的细密文字。上面详细列举了电影完成工序的优点,对工作人员表示了慰问,还点出了因为我们每天过度专注而忽略掉的死角里的问题,用圆溜溜的文字仔细写出了有改善余地的提示。读到这里,剪辑室响起一片如释重负的叹息。随后,我们便踏出了登上山顶的最后一步。
在北海道做了最后成为作品原案那个噩梦后,有人仿佛看透了一切,从东京来到我工作的场所,成为第一个听我陈述梦境的人。那人就是是枝导演。从那以后,回首从写脚本、挑选演员、拍摄到加工的所有过程,是枝裕和这个人仿佛都躲在柱子背后窥视着我,向我发送信号。那么,他究竟在这部作品中充当了什么角色?可以是“策划协助人”“制片人”“观察者”“师父”,或是他本人说的“朋友”,但若凭我的感觉来说,他是“导演的导演”。正如小鸭子的印随行为,对我来说,他或许永远都是“导演”。
《SWITCH》2006年5月号
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原标题:《西川美和:是枝裕和,“导演的导演”》
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