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辛迪·舍曼最新系列，性别气质中的变装灵感
原创 光圈x晟怡 Aperturist光圈
此次展览展出了10张照片，舍曼扮成男性，偶由一位女性相伴，每个角色都穿着惹眼的服装。这些服装来自时装设计师Stella McCartney的男装系列，舍曼的中性形象具有微妙的表演性，但并不夸张；足够的男性化，但又不失闲适，契合了当下关于男性气质和女性气质的争论，拓展了她在创作中对身份的构建及其本质的探索。据悉，这些作品的背景画面是舍曼在中国上海、巴伐利亚和英国西辛格斯特旅行时拍摄的。
在《无题 614号》中，一名男子自信地站在拍摄于上海的梧桐大道前。他穿着着印花丝质长裤和刺绣斗篷，站姿散发着自信和女性气质，从而挑战了对于性别的刻板印象。
在《无题610号》中，她身穿宽松的红色毛衣，上面装饰着时尚品牌2017年春季系列的粗体黑色字母。将波浪形的长发时髦地挽起，像极了中年的甜茶Timothée Chalamet（McCartney过去曾为他设计造型）。他的手自信地搭在女人的肩膀上，却暗示着传统的男性气质。
该系列中的女性同样重要，因为她们平衡了男性的态度，提升了他们的性别表达。她们好奇而细心，穿戴着象征女性气质的皮包与首饰。在同一画面中转换为女性角色非常轻松，舍曼说："一支口红或睫毛膏，就突然把角色变成了姐姐或妻子"。
辛迪·舍曼向来不屑于描绘一个刻板的美的形象，她用扮演不同的角色来揭露不合适的、不完美的和怪异的潜在诱惑。她通过放弃固定的外表，探索自我的流动性，揭示了构成我们最真实的生命的本质。虽然她的描绘方法不断变化，但其作品的基石一直是对呈现人类身份的各种表象的强烈渴望。
舍曼承认，表现男性很有挑战性。她说，在过去尝试装扮成男人时，她的 "对男人行为方式的先入为主的想法从来没有达到她的预期。舍曼说："他们看起来很普通，没有同情心。"
她回忆起自己在拍摄1977-80年著名的《无题电影剧照》系列时，是如何试图融入男性角色的。她说，在最近关于男性气质的讨论中，特别是自#MeToo运动开始以来，她又回到了关于男性主题的创作，但这完全是一个巧合，甚至让艺术家自己开始质疑最原始的创作动机。
"我想知道这个想法是否会被解读为过于'迎合时代'，"舍曼补充道。在这个过程里，涉及到了一些新的学习，例如，把她的头发夹住以获得发际线后移的效果，摆出姿势来展现适当的男性气质。
舍曼在创作新作品时，首先提出的一个问题是："一个男人会摆出什么姿势？" 在双人照片的实验中，他们也许是兄妹、伙伴，也许是同一个人的两面。"我会先扮好男性角色，然后就加点口红或睫毛膏，换个衣服。"她说，"我认为人们会不假思索的去定义一个人的性别，男性或女性。"
照片是舍曼呈现想法的方式，但表演一直是她作品的支柱。在这方面，女性角色特别有用。舍曼说："她们的故事和情感总是直观可见的。" 对于男性角色，舍曼不得不炮制出一种不同的表演性，在这种表演性中，平凡将成为性别的标志。在她纽约工作室里，一顶假发或一些面部毛发就能帮上大忙，而穿上McCartney相对中性的男装能起到画龙点睛的作用。
每件作品都呈现了一个单独的人物或一对情侣，但其重点始终在于舍曼扮演的被认作男性的角色。女性角色只能通过配饰或头发与妆容的微妙变化来辨认，她们通常作为次要人物，与其伴侣形成对比，以彰显我们与生俱来的为自己遇到的人们指定性别的欲望。
在《无题611号》中，她身着绿色长裤和纽扣上衣站在一望无际的云彩和难以分辨的郊区无垠的地平线前。人物的蓝眼睛透过超大金边眼镜望着观众，头发完美地向后梳着。
伴随着Tilda Swinton式的神秘气息，舍曼用她直接的目光和诱人的脆弱吸引着观众。这幅作品既像高级时装杂志的封面，又像一幅大型的欧式人像画，将鲜明的个性、充满细节的大气元素和敏锐的风格感融合在了一起。
出生于美国新泽西州的舍曼，在纽约州州立大学法布罗分校以画家的身份出道，后转向使用摄影为媒介进行创作。她的标志性系列作品《无题电影剧照》Untitled Film Stills系列至此确立了独树一帜的风格。在其中，舍曼化身为电影女演员，模拟了她创造的虚构人物的特征、性情和衣着，从一个人物到另一个人物的无缝转换，批判了典型好莱坞式的肤浅性和可互换性。多年来，舍曼专注于拍摄自己，在化妆、假肢、服装及相机的帮助下，制作了一系列引入瞩目的作品。她通过这些作品来探索身份，不断激励着其他视觉艺术家、电影人和表演者。
虽然她很少在这些肖像作品中强调自己的身份，但人们能强烈感受到她强大潜在的独特观点。随着她的不断创作，舍曼作品中的反讽性变得更深刻、更精致，不断挑战着人们的认知。在伪装之下，隐藏着舍曼真正的“变色龙”性格，这种精神自她的职业生涯开始以来就推动着她的风格不断变化。
舍曼以描绘女性刻板印象著称，她之前就实验过对男性气质和性别进行表现。在《医生和护士》系列中，舍曼既扮演男性角色，也扮演了女性角色，体现了中世纪刻板的职业原型。
在《历史肖像》系列中，舍曼同时成为男性贵族和神职人员。在她近期的《小丑》系列中，艺术家涂上了层层的脸部彩绘、穿上了没有形状的服装，模糊了角色的性别。
2007年，舍曼与Balenciaga的合作才让她开始接触数码摄影。在借用朋友的相机进行拍摄后，她意识到人们已无法再回到胶片摄影。现在，她把自己在电脑前Photoshop的时间比作绘画，并说这有时会带来一些她无法控制的效果。
"其实我不太去考虑图像正在变得泛滥这个问题。"
作为一个自拍艺术家，舍曼自己的Instagram账号向32.3万名粉丝持续展示着自己被处理过的奇怪自拍。"当我开始尝试使用这些自拍滤镜时，我才真正喜欢上了Instagram。"她说。
不过，她最近经常网上冲浪的原因是为了掌握新的技术。像RuPaul's Drag Race第八季中的Kim Chi这样的变装皇后账号，一直是她化妆小技巧的灵感来源。"我喜欢这种用埃尔默胶水覆盖眉毛的技巧，"舍曼说。
但她对性别游戏的迷恋不止于改变轮廓的技巧。在她漫长的 "成为另一个人"的职业生涯中，变装是她曾想过探索的领域之一。就像她在2000年代初用系列作品探索的小丑角色一样，舍曼认为， "变装皇后通过化妆、服装，以及最重要的身份的配置，创造出标志性的角色，非常迷人"。
数码精确度也意味着以高度像素化的形式面对自己的脸，见证自己身体的转变一直是创作过程的一部分，舍曼说："现在在作品中拍摄我自己，让我看到了一些我可能都没有意识到的衰老迹象。"
短期内，舍曼表示不会改变使用自己形象的创作方式，但她仍在不断尝试新创作模式。当被问及下一步的计划时，舍曼说："我计划将人群带入到我的作品中，无论是男人、女人、孩子还是老人们。"
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原标题：《辛迪·舍曼最新系列，性别气质中的变装灵感》
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