河北黄骅：麒麟圣舞 迎祥纳福

麒麟舞。魏志广 摄

扎的是天上神兽，舞的是人间祥瑞……作为国家级非物质文化遗产的麒麟舞，演出场面气势磅礴，蔚为壮观，在黄骅市齐家务乡一带薪火相传、远近闻名。

“巧手杨”改进扎制技巧

齐家务乡大王庄村是黄骅麒麟舞的发源地，传承人杨印海老人已84岁高龄，是土生土长的庄稼把式。

杨印海自幼心灵手巧，爱好文艺书画，特别喜爱制作小玩意儿，爱琢磨、肯钻研，只要是见了喜爱的小物件便不撒手，先拆后装，然后学着做，也编、也织、也装，做一件像一件，件件形象逼真，活灵活现。久而久之，附近村落的人都知道有一个“巧手杨”。

杨印海从小跟父辈学习扎制麒麟。20世纪60年代，在黄骅麒麟舞第一代传人吴宝安的教授下，杨印海逐渐熟悉并彻底爱上了这个“玩意”。

自那时开始，他每年都要跟随吴宝安扎制、修理麒麟道具。因为勤奋用功，他逐渐成为麒麟扎制高手，接过了扎制麒麟这个重担。

杨印海结合日常扎制经验，在传统工艺基础上进行改革创新，增强了麒麟的实用性及观赏性。外形上，他调整了麒麟的骨架比例，并用轻且结实的竹片制作骨架，使新扎制的麒麟更加威武，舞动起来也更加灵活。

鳞片上，他将老辈的纸制改为纱绸，增强了麒麟的质感，丰富了麒麟的颜色。他对麒麟的头、角及眼、牙、舌等部位进行改进，使整个麒麟的形象更生动。他还同演出人员一起，对演出套路进行创编，使得麒麟舞动起来如行云流水，更具观赏性。

大的麒麟体高四五米，身长达3米，重约40公斤，每次演出6只至10只，伴有锣、鼓、钹等敲击，极为壮观。

随着这一古老民间艺术表演被发扬光大，黄骅麒麟舞先后赴京津等地演出，深受喜爱。

杨印海（右一）和孙子杨志康正在扎麒麟。魏志广 摄

踩高跷的舞者

今年53岁的刘致广是齐家务乡桃园村人，自幼受家庭影响，掌握全套祖传子母拳功夫。由于喜欢看乡亲们耍麒麟，他曾拜民间艺人刘学忠为师，学习麒麟舞表演技艺。学习期间，他刻苦练习基本功。

一只麒麟由两人同时表演。为使表演动作配合默契，练功时，两人弯腰在背部同绑一根竹棍，相距3米，胳膊、腰部、腿部均缠上10斤左右的沙袋，足蹬高跷，苦练技艺。单人训练时足蹬高跷、身背沙袋、手持链锁，走、跳、跑、蹲，反复苦练。

表演麒麟舞时，麒麟一雄一雌成对出现。一只麒麟又由前后两人同时配合完成动作套路。

刘致广表演麒麟舞以头部表演为主。他身高一米八，身材魁梧，功力深厚，是不可多得的麒麟舞演员。

1999年，刘致广出资20万元成立了“民间麒麟舞艺术团”，多次率队参加大型表演。

刘致广说，表演麒麟舞，要充分展示出动作的“险”“惊”“奇”。无论大小麒麟，其头部表演者均需足蹬一尺至一尺半的高跷，只有这样，才能把麒麟道具充分支撑起来，把麒麟高大威猛的形象展示给观众。

演员两肩承担重约30至50公斤的麒麟道具，臂力、腰功、腿功尤显重要，不是“练家子”出身的演员很难承受。

演员两只手掌握麒麟道具内部设置的动作机关，同时完成蹬高、跳跃等高难度动作，需要全身心投入，不能有丝毫怠慢，否则，危险就会瞬间发生。

刘致广因从小练功夫，胆大心细，能够经受住高、重、滑的考验，一场中可完成数次精彩的动作。

多年来，人们看惯了舞狮、舞龙，初次见到只在传说中出现的麒麟时，难免会被眼前的庞然大物惊住。不免在心底产生疑问：何方人士用何等神力把它舞得活灵活现？

刘致广借助麒麟的不凡气度，摆头、昂首、仰望、俯视、晃身、走场、奔跑等，赋予这种吉祥神秘之物凛然正气，与全场数只麒麟共同配合，给观众带来气贯长虹的艺术享受。

刘致广的表演动作，还包括麒麟面部丰富的表情展现，如眨眼、张嘴、吐道具等。

这些动作的完成主要依靠内部设置的机关，但是要求演员手疾眼快，根据表演情景的需要天衣无缝地及时配合才能完成。麒麟舞的艺术震撼力亦在于此。

杨印海和孙子杨志康绘制麒麟骨架图纸。魏志广 摄

挖掘与传承

黄骅麒麟舞舞动时，场面宏大壮观，深受群众喜爱。

据杨印海介绍，民国初年，当时兴盛的大王庄杨氏家族曾组织10余只麒麟，远赴辽宁、吉林等地演出。齐家务大王庄麒麟舞的声誉远播到辽阔的东北地区。

随着社会的发展，在市场经济大潮冲击下，黄骅麒麟舞一度淡出人们的视野。

从2005年始，黄骅市文化馆派专人深入麒麟舞发祥地，寻访老艺人，搜集整理相关资料，进行抢救性挖掘。

麒麟舞于2006年被列入首批省级非物质文化遗产名录，2008年又被列入国家级非物质文化遗产名录。黄骅麒麟舞又重新焕发出生机。

已是耄耋之年的杨印海，在黄骅市文化馆的帮助下，把扎制麒麟的技艺、方法整理成文字及声像资料，做好传承工作。

令杨印海欣慰的是，他的长孙杨志康甚是喜爱麒麟舞。杨志康自幼舞麒麟尾，几年前，跟随杨印海学习扎制技艺。如今，技艺已日趋成熟。

杨印海说：“我愿意培养更多的接班人，让麒麟舞更好地传承下去。”

来源：沧州晚报

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原标题：《河北黄骅：麒麟圣舞 迎祥纳福》

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