同王珮瑜一起：台上看戏，台下观文

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台上看戏，看文学的表演；

台下观文，观表演的文学。

历观文囿，泛览辞林，

略其芜秽，集其清英。

使皮黄一技上跻文学之林，

酬列位宾朋拳拳爱戏之心。

《霸王别姬》里说，他是人呢，就得听戏。

那是个人人听戏、爱戏如痴的年代。爱好久了，台下看客便也想走到台前，粉墨登场。

久而久之，“票友”成了京剧发展过程中不可或缺的一环。

票友“传说”

“票友”指爱好戏曲、会唱戏，却不以演戏为职业的业余演员。在京剧的鼎盛时期，每位名角身边都有众多票友拥趸：

又有章小山（又作章晓珊）者，则唱青衣者也，……章唱青衣，一以瑶卿为师，轻颦浅笑，谈吐风韵，无不追步瑶卿，多有神肖之处，又能演翻袖折腰之戏，如醉酒及穆柯寨等，皆花彩之有腰腿工夫者，乃敢为之，而章并善演，可为多能矣。

——张厚载《听歌想影录》

京剧《南天门》

章小山饰曹玉莲

言菊朋饰曹福

在众多票友之中，有人便放弃本职工作，“下海”成了专业演员。早期票友称作“子弟”，后来也有“羊毛”、“丸子”、“棒槌”等作为“票友”的别称，带着些贬义色彩。票友在初下海时常遭讥讽、冷眼，但凡坚持了下来，在台上也能渐渐唱出好风采，这才有了龚云甫、奚啸伯等一众名家。

京剧《托兆碰碑》

奚啸伯饰杨继业

京剧《太君辞朝》

龚云甫饰佘太君

票友在下海前，大多已有名气，谓之“名票”。比如老生三鼎甲之一的张二奎，四喜班班主看中了他，力邀他下海演剧。原本名声大噪的票友，下海之后更加受到追捧，甚至被选为“内廷供奉”，拥有了各种荣耀和明星光环。

张二奎画像

许多名票，下海之前将票戏视为人生乐趣，下海之后更是潜心钻研演剧，在戏曲的表演风格、脚色行当、舞台道具等方面都作出创新。名票里多饱学之士，致力于改编、新创剧目，又常在戏中插科打诨、点评时事，针砭时弊，赋予了戏曲更高的艺术价值。

民国时著名票房“雅歌集”成员合影

票友“江湖”

戏班有句话，叫做“老天爷赏饭吃”。一些名票，尽管没有从小接受专业训练；但下海之后，不仅唱出了名气，甚至开宗立派，栽培了众多徒弟。

张二奎先生下海之后，就有一众追随者。比如，著名京剧武生俞菊笙与杨月楼皆投张二奎门下。俞菊笙念白承其之风，浑厚洪亮，又因身形高大，身手极快，台风勇猛彪悍，常扮演一些较为粗犷、暴烈的角色；杨月楼则威严大方，二人一文一武，称为双璧。

京剧《青石山》

俞菊笙饰关平

余玉琴饰狐精

孙菊仙、刘赶三、许荫堂、贾洪林等戏曲史上家喻户晓的名家，也都曾受业于张二奎。吴泰撰写的《梨园旧话》中曾评价：“迄今五六十年，奎派犹相沿不绝，一似必效其唱法始合轨辙者，可谓能自开风气者也。”

“言派”的创始人言菊朋亦为票友下海。言菊朋曾任职于清朝的理藩院和民国的蒙藏院，但自幼爱好京剧，尤其推崇谭鑫培，受业于红豆馆主学习谭派艺术。

言菊朋便装照

有人曾评价，他“失街亭、捉放曹、武家坡、汾河湾、辕门斩子、卖马等皆与谭氏所演丝毫不失”：

梅兰芳也很重视这场演出，他在上场门听完《空城计》城楼一段「二六」，才去化妆。大轴上演前，梅氏祝贺言菊朋，说：“三哥，你红了！”言问：“这就算红了吗？”梅说：“你正式‘下海’罢！已经很有把握了。”果然，这次演出完毕，言氏得到很多彩缎、匾额，还有条幅、横披、对联等纪念礼品。上面写的是“谭派正宗”、“字正腔圆”等词。

——李克非

《京华感旧录之言菊朋及其“下海”》

言菊朋下海时，还有一桩轶事：上海有位名士赠了一副对联“上海即下海，无君而有君”。依照惯例，票友登台，水牌子上要添一个“君”字，这副对联便是在说，言菊朋之来上海正是他“下海”的开端，从此可以不必再写“言君菊朋”，梨园菊坛多了此“君”。一语双关，颇为有趣。

后来，言菊朋先生在唱法上亦有开创，不拘泥于学“谭”，成就了婉转跌宕、细腻精巧的唱腔。“言派”于今，也是京剧老生中举足轻重的流派之一。

京剧《四郎探母》

言菊朋饰杨延辉

京剧《断臂说书》

言菊朋饰王佐

“票戏”成痴

票友，虽被归为“业余”，但在学戏、票戏时注入的心血与热情未必逊于演员，更不乏嗜戏如命者。对大多数票友来说，京剧并不只是日常消遣，更是自己诚挚的热爱。当演戏是出于自身喜好、而非谋生之技时，票友自然更乐于练习、勤于研究，乃至茶饭不思，日夜揣摩。

票友若想下海，初登台时常选择演唱最为经典的剧目，只要能够发挥好，便能迅速蹿红。名票陈大濩下海后，首次在天蟾剧院演出就唱了谭鑫培的名剧《战太平》。

《战太平》一剧是极难把握，有人说这出戏：“没有一条好嗓子就别想唱，就是有了嗓子，倘没有一股悲壮激昂的气概还是不行。”陈大濩演出时，剧院俱买满座，演毕也是大获好评，时人观剧后感叹道：“闭目静听，恍如叔岩重登氍毹上”，从此，陈大濩算是一炮打响了。

京剧《南阳关》 陈大濩饰伍云昭

京剧的剧目代代传承，千锤百炼，下海的票友承袭旧剧、演绎经典，不畏珠玉在前，敢于面对“座儿”，是对自己技艺的信心与肯定。

著名的剧作家吴祖光先生，也就是《风雪夜归人》的作者，曾有过五次登台演戏的经历：

这是我最后一次参加的京剧演出，剧目是《樊江关》，又名《姑嫂英雄》，由当时的走红影星李丽华和王熙春分饰樊梨花和薛金莲两姑嫂，我扮演的是樊、薛二人各有一名随从之一，是一名丑角。这出戏本身就是个玩笑戏，丑角无非是插科打浑，在台上任意发挥而已。值得一提的是我居然至今留有一张不知是谁给我拍的剧照，照片不太清楚，质量不高，然而有纪念意义。可惜的是没有照到两只脚，为什么我要提到脚呢？因为只看头上戴的和身上穿的，倒是合乎规矩的丑角打扮，但那天我是临时被李、王两位女明星抓上台的，穿的是一条灰呢西装裤，脚上是一双黑皮鞋。

——吴祖光

《忆五次登台票戏的经历》

京剧《樊江关》吴祖光饰随从

还有很多爱戏成痴的“外行”们，他们虽未下海，有人或许从未登台，但他们独到的眼光，能够品鉴出好戏与精妙的表演。比如吴小如、刘曾复、朱家溍诸位先生，都曾将他们的所看、所知加以记录，集结成册，成为了今天演员们学戏的重要参考。

随着清同治、光绪年间京剧的繁荣，“票房”不断增多，并渐趋专业，票友有了更多交流、切磋的机会。及至晚清民国时期，票房不仅是票友票戏的娱乐场所，更广泛地融入社会之中。很多票房都曾积极筹措“义务戏”演出，所用花销常是票友自费，收入却全部用于赈灾或慈善事务。

票友，与京剧艺术相伴而生。台上人演戏，台下客观情，我们一路相携，与京剧同行。

各位“多宝鱼”

看了瑜老板这么多出戏

你有上台“票戏”的经历吗

你会唱哪些唱段呢？

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图片来源于网络

文案 | 小咸瑜

编辑 | 瑜小胖

「瑜音社」

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原标题：《“下海”的不一定是海贼王，也有可能是……》

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