从吴昌硕结缘浦东的特展，看跨越130年的“弄潮”

今年是上海浦东新区成立30周年，金石书画大家吴昌硕与上海浦东结缘已久。现在的浦东陆家嘴中心地带就有吴昌硕纪念馆对外开放，吴昌硕生前不仅描绘过浦东风光，也乐于结交浦东人士。1890年，吴昌硕东渡黄浦江，在浦东严家桥（今属塘桥）为浦东灾民行善。

“‘弄·潮’——吴昌硕与浦东结缘130周年金石书画特展”近日在地处上海浦东的金桥碧云美术馆落下帏幕。展览展出了吴昌硕创作的《画浦东芍药花图轴》、《浦东立雪庵图》、《浦东雪景图》等与浦东风光相关作品。展览期间，主办方邀请吴昌硕曾孙吴越与相关艺术史学者举办系列对谈，就吴昌硕金石大写意画风形成的背景与其对当下的意义进行讨论。

吴昌硕《画浦东芍药花图轴》

124年前，52岁的吴昌硕在浦东居住，见到遍地开放鲜艳如牡丹的芍药花，欣然命笔对花写照。图毕，题句是：“上海浦东田家遍地皆是，好事者移以接牡丹， 其色绝艳。乙未暮春，吴俊卿。”这幅作品于1963年，由吴越的祖父、吴昌硕三子吴东迈赠与浙江安吉。而在今年，为准备此次特展，吴昌硕曾孙、吴昌硕纪念馆执行馆长吴越特地从安吉县吴昌硕纪念馆把画作“请”了回来：“时隔124年，吴昌硕画浦东的画作终于回到浦东‘探亲’了！”

此次展览从吴昌硕“风雪渡黄浦”所画浦东绝艳芍药展开篇章，继而勾勒其“孤行道亦同”的海上师友，再而铺展出“南北汇巨流”的画风影响，最后陈列与吴昌硕相关的研究出版，以书柜与字墙的方式展示百年雄风何以铸成。

吴昌硕《画浦东芍药花图轴》 题跋

根据记载，吴昌硕还创作了《浦东立雪庵图》《浦东雪景图》等作品，并与浦东名家钱慧安、王一亭合作了许多作品。吴昌硕还曾赋诗大赞杨斯盛毁家兴学创办浦东中学，与钱慧安创办了豫园书画善会，用艺术开展社会慈善事业。吴昌硕还支持王一亭、陈桂春创办了浦东医院（现东方医院）。

展览现场中的吴昌硕背影影像

展出作品中的吴昌硕肖像

在11月15日展览闭幕前夕，吴昌硕曾孙吴越和中国美术馆研究员邓锋从展览策划的背景、吴昌硕的艺术风格及其在美术史上的地位等方面进行了一次对谈。

在吴昌硕曾孙吴越看来，吴昌硕不仅倾心浦东的自然风光，更是乐于结交这片土地上生活的人们。在整理吴昌硕的手稿，内存一首题为《庚寅十一月奉檄赴严家桥粥厂给流丐棉衣》的诗。诗中记载着庚寅十一月（1890年），吴昌硕东渡黄浦江，在浦东严家桥（今属塘桥）为浦东灾民行善的事迹，这就是吴昌硕与浦东结缘130周年的来历。

地处浦东陆家嘴的吴昌硕纪念馆

展览期间吴越（右）等的对谈

谈到此次展览的缘起，吴越在对谈会上表示，这次展览是一个非常好的时机，今年正值浦东开发开放30周年，也是吴昌硕与浦东结缘130周年。现在浦东的发展这么好，是因为大家有一种奋斗不息的精神，而吴昌硕在艺术方面一直在弘扬中华民族奋斗不息的精神。“此次展出的吴昌硕《画浦东芍药花图轴》是我专程从安吉吴昌硕纪念馆借来的，这幅芍药花是吴昌硕124年前画的，他心中有浦东、画浦东、更爱浦东，所以这是举办特展很好的机缘。”吴越说。

展览现场

据悉，此次特展以上海吴昌硕纪念馆藏品为基底，汇集书画、篆刻作品及实物、文献书籍共一百余件套，其中不少作品和资料尚属首次展出。集中了22方吴昌硕篆刻印章，数量为近年来的吴昌硕艺术展览之最，还囊括了最大、最小的两对吴昌硕所刻印章。近年来，中日两国最高的艺术殿堂——故宫博物院与东京国立博物馆，相继推出了吴昌硕研究出版物。文献资料也是此次特展的一大亮点，展览陈列了70余本吴昌硕画刊、研究论文等出版物，前后历史绵延百年。国内最早的一本是1920年出版的《缶庐老人诗书画第一集》，海外最早的一本是1920年日本出版的《缶庐近墨》。

展览现场的吴昌硕手迹

展览现场的展品

展览中有一方其貌不扬、却格外显得古色古香的砚台，是吴昌硕在大约30多岁时使用过的。在砚台的侧面，可依稀看到“泰始三年（公元267年）”的刻字。据吴越介绍，吴昌硕早年贫穷，没有钱买砚台，便自己挖墙砖自制砚台。“这砚台现在传承到我的手中，将来还要传承给子孙后代。因为这方砚台传承了吴昌硕在艰苦条件下克服苦难的精神。”

邓锋认为，“今天我们再谈到学习吴昌硕，更重要的是思考学习什么，传承什么。更重要的是和吴昌硕进行内在精神上的沟通，不拘泥于表面形式。这个展览虽然结束了，但它不是句号，而是一个开始。”

展览现场

在此前举办的另一场关于吴昌硕艺术的座谈会上，金桥碧云美术馆负责人林薇表示，关于这一展览的标题“弄潮”其实是考虑了很久，“从吴昌硕先生的历史来看，在当时是弄潮儿，也从他的艺术创作方面做了超越时代的事，所以我们认他认是‘弄潮儿’，我们浦东改革开放30周年也是中国改革开放进程当中的‘弄潮儿’，所以我们最后起了‘弄潮’的展览名。”

美术史学者汤哲明说：“如果把时间倒推回去100多年，吴昌硕先生是标准的‘弄潮儿’，现在很多人说中国文化要‘走出去’，吴昌硕是中国文化真正‘走出去’的那一代。就当下而言，我们是引进来的多，却很少真正走出去。”

座谈中一些学者还反思了文人画的当下思考，并追溯了吴昌硕艺术的缘起与海派艺术的关系，“清末华洋杂处、文人不断涌入的上海自有大熔炉与大境界，赵之谦、任伯年之后，可以吴昌硕的出现为代表，所谓‘强其骨力墨淋漓’，这也启发了其后的齐白石、黄宾虹，其精神境界至今影响而不衰。潘天寿《中国绘画史》因之称“安吉吴缶庐昌硕，……以金石篆籀之学出之，雄肆朴茂，不守绳墨，为后海派领袖。”

据主办方介绍，吴昌硕特展在展览期间受到了社会各界的关注，开展期间接待过上海安吉商会、湖州商会、中国银行浦东支行、上海燃气集团团委以及日本横滨华人友好协会、西泠印社、奉贤区图书馆、中华艺术宫等团体。上海市一些学校的师生也专门组织参观学习。

浦东竹园小学师生一行进行现场写生临摹吴昌硕作品，并受到吴昌硕曾孙吴越先生现场指导。

“这次来看展的社会各个阶层的人群都有，上到博士，下到幼儿园的小朋友。这个展览虽然结束了，但它不是句号，而是一个开始。”吴越说。