第八届德国电影节开幕，感受《温蒂妮》的浪漫主义童话

11月13日，第八届德国电影节开幕式在北京百老汇影城（当代MoMA中心店）举行。本届电影节由德国电影协会主办，北京德国文化中心·歌德学院（中国）和百老汇影城协办。

德国电影协会中国代表安珂女士（Anke Redl ）、北京德国文化中心·歌德学院（中国）柯理博士（Dr. Clemens Treter）、德国大使馆文化参赞米星辰女士（Yildiz Miller ）、百老汇影城全国运营总经理王杰、电影节中国大使王学兵以及映后嘉宾章明导演和影评人陀螺出席现场活动。

今年，德国电影节将以克里斯蒂安·佩措尔德执导的《温蒂妮》拉开帷幕。“我们非常荣幸地为大家带来这部曾在2020年柏林电影节主竞赛单元首映的影片，”德国电影协会总经理西蒙娜·鲍曼说道，“影片将神化和历史与引人入胜的爱情故事相结合”。本片女主角葆拉·贝尔是德国电影界最具潜力和才华的演员之一，也凭借《温蒂妮》获得了柏林电影节最佳女主角银熊奖。导演克里斯蒂安·佩措尔德则通过视频表示，《温蒂妮》是一部德国浪漫主义童话，它试图让失去幻梦的世界再次恢复魔力，使疫情中受到重创的空虚世界，又能恢复一线生机。由于疫情原因未能到达现场的西蒙娜·鲍曼也通过视频向德国电影节开幕表达了祝福和感谢。

北京德国文化中心·歌德学院（中国）柯理博士表示，尽管疫情对世界电影造成巨大影响，但德国电影节举办的初心不变，“哪怕影院规定只能开放三个座位，我们也会坚持把德国电影节举办下去”。

今年，电影节新一届电影节选片顾问团队由三人组成，他们分别是：中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）资深研究员李迅、电影研究者及策展人车琳、影评人兼制片人陀螺。

顾问团队从今年众多德国电影中，选出了7部佳作在两家百老汇影城进行放映，另有4部特别展映作品将在北京德国文化中心·歌德学院（中国）、法国文化中心、林象文化与观众见面。其中包括奥斯卡获奖导演卡罗莉内·林克（曾凭借《何处是我家》摘得最佳外语片奖）的最新作品《元首偷了粉兔子》；瓦伦汀·里德尔的《迷失的脸》曾在支持电影界新人的德国马克思-奥菲尔斯电影节上获得观众奖，此外还有德国纪录片奖的最佳处女作奖。两部曾在柏林电影节放映的影片《永远的瓦尔辛湖》和《艺术来自喙生长的地方》也加入本次展映，以飨影迷。

今年德国电影节非常荣幸地邀请到王学兵先生担任中国宣传大使。王学兵先生近年来表演成就斐然，2019年其主演的电影《海面上飘过的奖杯》获第三届平遥国际电影展费穆荣誉最佳男演员奖；2020年其主演的《罪业搭档》获第14届FIRST青年电影展“最佳演员奖”。此外，王学兵先生参演的《白日焰火》也在第64届柏林国际电影节摘得金熊桂冠。

谈到与德国电影的缘分，他坦言，“我在中央戏剧学院上学的时候，观摩过几乎所有法斯宾德导演的影片，《爱比死更冷》《莉莉玛莲》等等。这让我对法斯宾德导演这个人和他的电影产生了浓厚的兴趣。孤独、欲望、挑衅者……我想那是我离德国电影最近的一段时间。”他表示，“从2013年第一届至今，每年德国电影节都为中国观众带来了最新的德国电影。互相了解两国的风土人情、电影文化，我想这就是我们这个电影节创办至今的意义。”

从2013年起，德国电影节每年举办，至今年已是第八届。一直以来，电影节都致力于将更多德国优秀当代电影带向更多中国观众，在今年这个新冠肺炎肆虐全球的特殊年份，德国电影节的意义将更加凸显。在未来为期一周的时间里，让我们一同在大银幕上感受德国电影的迷人魅力吧。

《温蒂妮》映后谈

主持人：我们看到这部片《温蒂妮》电影是一个爆款，首先想问一下章明导演和王学兵老师对这个片子的看法和感受。

章明：我应该很久没有看过神话故事和现实生活结合起来的电影，中途有一个地方很感动我，这个电影有三个层面。第一个层面是神话故事，从来没有人把这样的故事和当代结合起来拍电影，我觉得可以做这样的事情。第二个层面很像日本电影非常凄美的爱情故事，还有一个层面是一个概念，关于柏林的历史，二战后的重建。它这个重建是有象征意义的，比如一个是环境和人的生存空间的重建，一个是当代人内心精神上的重建，它更多是在关注爱情。如果这个方面和概念能够更有机结合在一起，电影会更打动我。

王学兵：我是昨天晚上在爱奇艺看的，因为今天放映我有别的工作。我特别喜欢这个电影，我也没有想到能够把一个都市神话拍成电影，当轴有很多的地方打动我，可以说它是一个爱情故事。说的田螺姑娘就是那种无奈破碎的心是非常动人的事情，我看完之后翻了一下底下的评论，有评论说这个电影很狗血，他说的有一定他的道理，但是这种狗血的东西确实很打动我，他们真的把这样一个类似神话的东西拿到现在，他们真的敢那么拍，而且拍的那么有神秘感，这里面的两个演员都特别的打动我。再过一些年，我都忘记了这个故事在说什么，但是这两个人的眼神场景会留在我的记忆力。

主持人：我记得当时看这个片子是女主人和男主人在阳台上讲城市的历史，我不知道为什么这么浪漫。刚刚两位老师提到片子很感人，能不能具体分享哪一场戏最打动你呢？

章明：我自己感觉是一个变化的阶段，就是在你说的情节前后，它把城市的概念融合最好的部分。最开始进入会觉得非常的理性，因为我看过一些片花介绍，我知道它是把神话故事搬到现代的电影会有一个预想，但是这个和我的预想不太一样，我没有想到它拍的那么温馨，那么的通俗，它恰恰是在通俗这一点上最打动人的，这是打动我的地方。

王学兵：结尾的时候快要生小孩了，感觉一切都过去了，生活还要继续下去，整个故事就像是生活的一个联谊，当它过去之后你还是要继续生活下去。

主持人：刚刚记得在开幕前，王学兵老师提到说你看过很多电影，你提到豆瓣上对这个片子评论很狗血，可能很多影迷观众无法区分这种情景聚合和狗血有什么区别，这两者区别在哪？或者如何把狗血的剧情做提升？

章明：非常简单的一个辨识就是法斯的（音）电影是会绝望没有出路的，这种电影是有希望的生活还要继续。死亡在通常来讲电影院都是常见的，人都会有生老病死或者意外的死亡，法斯的没有死亡也会非常的绝望，最后所有的电影都是这样的时候，片名就会看出来《爱比死更难》，这样的电影就是很温暖的。还有一点说到情节剧，这个男人昏迷以后，医生跟温蒂妮讲他会死掉或者变成植物人，温蒂妮她就去水中找他，这个不太符合逻辑，她知道这个男人在水库里面去她就直接去了，我觉得这个需要更圆满一点。

王学兵：我作为一个演员，其实我内心深处很喜欢狗血的情景，一个演员如何把这个狗血的情节演好是非常重要的事情，我们不能把狗血的情节用狗血的方式来演，其实生活远比这个电影更狗血，但是我们看上去它非常的顺畅。这种戏剧性的东西需要导演和演员去好好体会它，我对很多中国电影不满足的就是体会的东西很少，基本上都是需要里面特别强的情节带动电影，你看到的只有这个强情节，强情节通常很狗血。作为拍摄和你去演它的时候，其实要少考虑它是不是狗血，就像我这么多年当演员，有的时候讨论剧本会听到演员经常说一句，“如果是我，我不会这么做的”。这句话其实特别的狗血，因为他不是你，如果你演的角色或者拍的电影里面的人全跟你一样就会很无聊，问题就不是你，这个问题需要解决的。

章明：演员会抗拒理解的剧情，他会觉得不合理，我觉得你说的特别好，演员一定要演自己不相信的事情，如果把它演的相信就太了不起了。对于导演同样如此，大家不相信的事情拍的让大家相信他，每一个导演处理会有非常大的区别，处理不好会看不下去了。

王学兵：中间有一些戏特别好。

章明：这也是里面的演员。

王学兵：他们有一个特别好的沟通，你要知道一个演员如果抗拒一个导演或者抗拒某一个情节的时候有一万种方法让它狗血，我给你演一遍，你看傻不傻？肯定是傻的，要出卖一个导演是分分钟的事，那就是很不好的合作，好的合作是你要想办法明白他要什么，或者你们到底要弄一个什么东西，当大家都明白这个事情的时候，那个电影才会有独特的样子。

主持人：这个度是导演和演员一起把控的。

章明：这个男演员选的特别好，他是天生缺陷的，他小的时候有兔唇，做完手术说话声音很特别，从演员的角度来讲关系的进展是说不完的。

王学兵：他们两个的相爱本身就很痛苦。

章明：演的很相似，光从剧情来讲的话确实很难。

王学兵：如果看剧本就是一个鱼缸怎么破了，他们做的很好，这就是他们厉害的地方，我们往往不会把这个问题当戏。

章明：对，还有那个女演员演的特别好的一场戏，他神性显示把她前男友杀死，她不像是开玩笑，徒手按死在游泳池，那个拍的是有说服力的，完成度很高。

主持人：他们两个也都是从德国戏剧舞台上诞生的，演员在戏剧表演经历情况下会对电影产生什么好的影响？

王学兵：我不觉得那是两种表演，实际上是一样的，只不过受到场地的限制，人多声音就会放大这都是很自然的事。电影的创作基本上停留在你那一段时间的认识和那一段时间的样子，戏剧因为它不断的在演出，其实是不断的在变化，今年演和明年演或者明年再大一点可能呈现出不同的状态，虽然说演员内容都是完全一样的，但是也会有不同的东西出现，这一点是有差别的。还有戏剧它有一个最大的特点，它是面对面的交流，实际上这种交流在演出当中不断在进行的，其实电影也是一样的，电影只是一些观众不在那，所以戏剧演出有的时候你可以停很长的时间，但是这是很有意思的，往往在电影里面不太敢停。

主持人：明白，这个片子也像大家提到有超现实的元素在里面，它是基于一个传说来拍的现代的爱情故事，在片子里面用到很多意向化的东西，水的意向，这些东西跟章明导演的很多作品有很多共通的地方，作为导演在创作的时候，是怎么样用这些元素去做自己的表达呢？

章明：我处理有关神秘性的意向或者元素，经常是比较外在的，包括一些三维的东西，绝对导演不同的处理方式，我更倾向于内部生长出来的东西。

主持人：刚刚王学兵老师提到他看到很多法西斯电影，您以前也看过德国电影吗？对德国电影的印象是什么样？

章明：我对德国电影的印象是大学毕业之后有非常少的出版物会出电影的咨询剧本评论文章，有一个世界电影的艺术，当时我在中专教美术，我会强迫我的朋友和我读这个剧本，那个时候新德国电影最旺盛的时候。我第一次出国去慕尼黑电影节，闭幕的时候放一部意大利关于战争的电影，有一个观众站起来很大嗓门叫停，说这个是政府主导，不是我们影片的意识形态。颁奖的时候给那个学生拿DV拍上去，那个学生手足无措，我觉得那个学生应该拿过来给他拍回去。我在80年代县城电影院看过俄罗斯的拯救巴黎，那是唯一一次在县城电影院看获奖的电影，而且是非常少的电影，在80年代确实是不一样，现在电影院空间都不是这样的。我跟挪威电影更多是新德运动的几个导演接触比较多，后来有一个导演在拍天堂非常好，现在这么多年德国电影到今天我看类似慕尼黑的电影，我觉得德国电影在好莱坞那么普遍的情况下还能保持电影的独特性，这已经是很了不起的事情了，所以它没有达到70年代、80年代新德国电影运动的高峰，但是依然保持了独特性而且那么有生命力，这个是中国电影应该参考的地方。

主持人：这正是德国导演保持维持德国电影节国际舞台上的展现，大家如果有什么问题可以随时举手提问。

章明：也不是提问，大家可以发言对电影的看法。

提问：您刚刚说有一部分是讲跟城市的关系，大部分都是解说词里面说的，我也没太搞清楚和爱情故事是什么关系，听您刚刚提到是在打电话的那场戏里面，这两部分是结合最有机的一场戏。

章明：导演的视频能够解答你的问题，现代的人缺乏慢慢私心，它用这个东西对照现代物质社会，我说的象征性城市建设是非常物质化的事情，同时包括精神上的重建，它是一个象征性的，能够给它起到并行的故事。因为你会觉得那个和故事无关，女演员的职业是解说员。导演的意思是想用童话对照现代物质世界，用了一个词是对抗，我不知道是不是中文翻译成这样。

主持人：这部电影里面提到所有的梗解释相关的东西和爱情的内核结合一起的方式是很微妙的，也是让我特别着迷的地方。

章明：里面有提到沼泽，她回到水里并没有看到她从水里来，如果看到她从水里来这个女士的说法很圆满。它就是一个很圆满的爱情故事，这个可能也是被人剔除异议的地方，影片告诉我们要接受一些事情，回到最后不吃不喝是不可能的事情。

主持人：王老师有什么分享的地方？

王学兵：它设计的很精巧，女主角一开始有跟她要分手的男人说，如果我们要分手我会杀了你的，结果后来就真的杀了。她是另外一种人，为什么能够一下爱上那个人？所以他们俩都有那种非常野性的东西在里面，但是又很温情，所以很有魅力，那个男演员又很单纯，这些东西都造成了整体电影给人的感觉。

原标题：《第八届德国电影节开幕，感受《温蒂妮》的浪漫主义童话》

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