不同意你的观点。如果你真正了解网络文学，就会发现它体现的道德观价值观，远比我们想当然猜测的要高，要正。比如，《篡清》传递的是民族兴亡的危机感，《超级能源强国》则在传递国家工业体系的使命感，这些作品对于读者的正面影响，远远不是普通的传统读物所能比拟的。
事实上，三观不正的作品在网络文学界的生存空间，远比传统文学要小。举个例子，我们都知道孝顺是好的，应该的，所以我们写主角为救父亲千里奔袭，为复活母亲踏遍三界，为父母报仇而自虐搬的苦练武艺，这些都是读者爱看的，至少是能够接受的。反过来，如果我们写主角殴打母亲、卖父求荣，读者就会愤怒地弃书，作品就会天然的被市场抛弃。同样的，如果是抗战时期的作品，主角奋勇抵抗侵略军的作品会受欢迎，而如果写主角带着鬼子屠村，可以想象作者会被骂成什么样。因此，这类网络小说，是必然离不开爱国的基调的。

请关注福布斯*中国原创文学风云榜，榜单靠前的作品，必然是不错的。

网络文学当然也属于文学的范畴，它其实是一种通俗文学。通俗文学在我国可谓源远流长，从当代武侠小说，到晚清谴责小说，再上接明清章回小说、宋话本、唐传奇、魏晋志怪小说……最早甚至可以一路追溯到上古先秦时期，比如被后世奉为经典，列入“五经”之一的《诗经》，在当时很大程度上也是通俗文学的代表。
在不同的时期，对俗文学与雅文学的归类标准是不同的，比如在宋人眼中，词就是俗，而诗是雅；而在明清人眼中，戏曲和小说是俗，诗词是雅。不过，无论社会怎么发展，时代怎么变迁，有一点是始终不变的，那就是雅文学一直在试图保持审美距离，而俗文学则正好相反，在努力地消除这种距离。也正因为如此，相比于严肃文学，通俗文学更迎合大众的口味，更能展现大众的审美观，也更体现一个民族的人文精神。
最近的十多年中兴起的网络文学，就是历代传承而来的通俗文学，在结合了网络这一特殊的工具之后，所诞生出的新事物。它保持了通俗文学的本质，同时又有了一些新的发展。
其中最突出的两点，第一是它的连载性和互动性。网络文学作品一般不会全书完成后再与读者见面，而是从第一章开始，边写边发布，写作进度与读者的阅读进度几乎是一致的。这样，作者就能随时接收读者的意见反馈，包括书评留言这样的主动反馈，以及章节销量这样的被动反馈。因此，相比网络出现之前的通俗文学，网络文学无疑与市场结合得更紧更深，更契合读者的阅读需求，更迎合大众的口味。
第二点则是它的可复制性和易传播性。相比于纸质书，电子读物可以近乎零成本、无限次的被复制，并且用最快的速度传播到网络的每一个角落。这使得网络文学的覆盖面、影响力超越了此前任何一个时代的通俗文学。事实上，当代的传统文学也同样享受到了这一红利，但因为受众群体的差异性，网络文学无疑受益更大，这使得双方在公众影响力上的差距被进一步拉开。

不能认同你的观点。别说五年的读者了，我看网文都十几年了，但让我看目录了解内容，真的恕我做不到，至少是很大一部分书，我做不到。现在套路化的作品当然是有的，但同样有大量非套路文，而且很明显，非套路文更容易出头，更容易出成绩。当然，如果你一定要说这批作品每本都是玄幻背景，主角每本都是玄幻，战斗力都是从弱到强，最后主角都成为一方高手，作品都是大团圆……那当我什么都没说吧。

作品改编影视，有几大影响要素。第一是人气，这一点往往是起决定作用的；第二是类型，举个例子，现代都市剧的拍摄成本显然比科幻大片要低；第三是人物，作品中是否有一批形象丰满的人物，是很关键的；第四才是故事本身。另外说一句，“网络文学良莠不齐”，这句话其实没什么意义，因为书有好有坏，这是毫无疑问的。不过问题是，网络文学良莠不齐，但难道传统文学就齐了？难道有哪个领域、哪个行业、哪个群体，不是良莠不齐的？

网络小说以娱乐为主要目的，所以作品好不好看，才是判断它价值的第一标准。在这里，许多人会有个误区，以为网络小说不要文笔，不要内涵，甚至没有比有好，这是非常错误的观点。事实上，读者并不是傻子，在其它条件相当的前提下，如果作品的文字能更好一些，读者当然是更容易接受的，没有谁会故意去选择烂。那些文字不错但最终失败的作品，失败的原因绝对不是因为作者的文笔好，而是因为他的故事实在太差了。
至于应聘，可以关注我们的招聘公告，不同岗位会有不同的需求。

各网站略不同，一般建议十万字申请。

总书记已经说了，好的文艺作品，应该既能在市场上取得成功，又能在思想性、艺术性上取得成功。所以，好的小说，首先应该是成绩不错的人气作品，在这个基础上，如果它还能有些娱乐性之外的作用，那就是真正优秀的作品了。

看你要从事具体哪个领域的工作了。如果是当作者，这应该不需要我多说，而当编辑的话，可以参考我公众号上的一篇旧文——网络文学编辑有什么样的需求？怎么样才能成为一名好编辑？

网络文学就是传统的通俗文学，在结合了网络这一新工具后，演化出的新生事物，在本质上，它就是以满足读者休闲娱乐的阅读需求为目的的产品。至于所谓的玛丽苏，我觉得取决于它的定义，如果按我的理解，是一种设定更夸张、人物更高大全、主角光环更强的作品，那它当然是网文的一部分，现在读者基数已经很庞大，所以任何一类作品，只要有它自身的亮点，就会吸引到一大批人阅读，有人追捧一点都不奇怪。我觉得，网络文学应该百花齐放，只要不违反国家法规，只要有读者喜欢，就都是好的，都需要支持。

文学作品传统的衍伸方向，无非就是影视、游戏、动漫这些，但除此之外，不等于没有其它提升人气的渠道，现在“网络文学+”已经渐渐有了雏形，理论上各行各业，都能与我们产生交集，比如电视综艺节目，现在就有我们的作家上台，之后还会有真人秀节目的参与，而除了电视媒体外，诸如旅游景区这样看似毫不相干的产业，也能有各类有助于作家提升人气的合作机会。至于同人作品的版权，如果不是公版作品，理论上是不能用于各类商业运作的，当然，同人作品自身也是一种作品，自身也受到版权保护。

这不是我自己配的

1，注册成为网站作家。2，发表作品并申请签约。3，通过签约审核。

目前并没有严格的规定，虽然原则上并不允许，但如果如你所说，是比较隐晦的广告暗示，这方面我想该很难界定。

这两者并不矛盾，未来一定是既文学化，又商业化的，或者换句话说，如果文学化不足，那商业化也难以成功。

我们和作者签的是分成合约，双方的利益是捆绑在一起的，作者的利益，完全可以通过合约、通过版权法来获得保障。

说实话，我的确认为现实主义题材更难写，而这很大程度是因为容易“触雷”，许多作者不敢去写。举个例子，反腐倡廉，这看起来是个很主旋律的题材，但如果写成网文，因为书里提到了官员腐败，那就很可能被作为内容违禁来处理。同样的，在传统文学中允许出现的部分性描写，在网文中就是绝对的禁忌，那些茅盾文学奖、鲁迅文学奖获奖作品，如果不是传统文学而是网文，那恐怕直接就封掉大半了。所以，相对而言，纯幻想类题材就更受到作者的欢迎。
当然，站在网站的立场，我们是希望扶持现实主义题材的，就在不久前，我们还与上海新闻出版局一起，举办了这个类型的专项征文，征文现在也还在进行中。

现在的网络文学市场，其实已经是一个良性发展的状态，市场规范已经初步建立起来，在某种意义上，它比传统文学市场更为规范。
在网络文学十多年的发展历程中，精品还是不断涌现的。毫无疑问，相对于庞大的整体数量，精品率并不高，高水平作者也不多，但这难道不是最正常的状况么？从古到今，从中到外，又有哪一个国家哪一个时期，是精品反而更多的？好比唐诗，我们在《唐诗三百首》中看到的，的确都是精品，最差的也差不到哪去，但问题是整个唐朝，出了多少首诗？几百万？还是几千万？具体的数量，我们无法考证，但无疑是个极其庞大的数字。

可以签约的。签约需要提供本人身份证，未成年人则可以在监护人同意的前提下，借助监护人的身份证完成签约。
另外，因为作品是群体创作的，这会有少许麻烦，需要作品所有的作者都一起授权，才能完成签约。这方面，如果你通过了签约审核，签约编辑会详细向你介绍的，不用担心。
不过，你这个年龄，离高考应该也不远了，我真心建议不要急于求成。有这份爱好是好事，但课外创作必须以不影响学业为前提。
至于维权，从法律角度说，只要是你创作的作品，都享受版权保护，找出版社出版与发表在网络上，并没有什么区别。

当然不是，这些都是阻碍文学发展的大毒瘤，期待政府能大力整治。