知白守黑，老辣苍浑，王家训国画的玄素之美

在先秦文化中，最富哲学意味的色彩，就是不能称为色彩的黑与白，也就是玄与素。从绘画理论的角度看，素是白色，玄是黑色，两者对立，相互凭借。焦墨画是用纯墨来表现的绘画形式，其外在的黑白从“五色”中跳出，呈现出独特的美学品质。

王家训作品老子曰：知其白，守其黑，为天下式。

王家训在画中经营着黑白、实墨、渴墨、枯墨的墨相变化，以饱和的浓墨,渴笔作画,用单一的浓墨实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化，以虚实造灵动之境。

 岩石上的树木用重墨作实线处理，在凸显山体结构的同时，与山体松毛的线条以及画面中的留白形成虚实对比，与简笔勾写的屋舍形成疏密对比。

近景的笔触更加实密，越往远处，线条就越加疏松，在幽柔中求刚劲，变化丰富，节奏分明，使得空间结构清晰明了。远山似擦非擦的线条，让人有一种山峦忽隐忽现的感觉。

 看似杂乱无序的树木和山石曲折使得整体画面层次丰富，具有一定的分量感和动感，静中有动，动中有静。从画中可以看出王家训对线条的驾驭能力。

线条看似简单，实质最富有变化和灵性,耐人寻味，也最难。

 王家训写出了富有弹性和韧性的线条并赋予其精神内涵，强调突出线条笔触，笔笔分明、笔中有物，充分显示了自身的功夫才情和中国画线条的无穷魅力。 其浓淡深浅不是靠水分来调和，而是靠用笔的速度来调节，浓重处，用笔则慢；干淡处，用笔则快；最淡处用笔漫不经心，似到非到，若有若无。

用笔忽快忽慢，由轻而重，由实而虚，墨有饱满到枯渴，笔势连贯，虽皆为干笔，却透露出疏秀爽朗的气象，毫无枯槁之象，润泽苍郁。

 王家训画中没有什么华丽的技巧，皆是用平华无实的干墨写出。

勾勒旋转，沉稳持重，爽朗流利。在苍浑老辣的笔墨中，流露出自然和平淡，通过笔、境相融达到一种完整的画面意境的传达，给人如在画中的艺术体验，焕发出新的精神风貌。

◆ 王家训作品欣赏 ◆