陈丹青《局部》新书首发与特集放映

八个月之前，《局部》第三季完结，陈丹青完成了他“文艺复兴湿壁画”这一章的野心和浪漫。

不过，一切尚未结束。最后一集的末尾，他用一阵鼓声喊住了看客离去的脚步，说到：“请诸位别走开”。

紧接着是一段近4分钟的彩蛋，将所有人的目光从西方湿壁画，转身拉回了中国，直面北朝墓室的“壁上乾坤”。

近乎酣畅淋漓，陈丹青细细回顾了他在山西博物院瞻观北朝壁画展时感受到的震撼——

“你看雷公啊，风伯啊，上天入海；珍禽异兽，遍布人间；至于勇猛的弓箭手驰骋狩猎，受惊的战马，当场拉出屎来——多么生猛，灵动， 神采奕奕！要论兴高采烈，要论飞扬跋扈，这群无名的北朝天才，空前绝后、独步世界。”

“想想吧，一千四百多年来，没人看过这批伟大的壁画。……听见吗，我们的北朝师傅齐声叫道：除了拜占庭、意大利、西班牙；除了敦煌、云冈、麦积山，还有我，还有我！”

这便是《局部》特殊的魅力，不用术语、不用理论、不用传统美术史的框架，不需要思考、不需要修养、甚至不需要觉得是美的，陈丹青只是用他独特的“催眠术”般的语言，勾引你如饥似渴地去看那些少有人知、少有人在意的画作。

他不爱讲大道理，只希望带着大家一起去看。正如他说：“艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，而是直觉，是本能，是骚动，是崭新的感受力，直白地说，其实，是可贵的无知。”

《局部》第三季开机第一天

这一回，他干脆把我们“勾引”进山西出土的北朝墓室里，要将那些尘封千年的墓室壁画公之于众。

由此便有了《线条的盛宴——山西北朝墓室壁画巡礼》。这是陈丹青与《局部》导演谢梦茜及团队，趁山西博物院首次展出四座北朝（公元六世纪）墓室壁画之机，三度前往太原展场并真实进入地下墓室，实地拍摄、精心制作而成的《局部》特集，也堪称一次民族美学的惊喜。

中国墓室画两千多年，目前已知的出土记录，唐朝墓画过于成熟，两汉魏晋墓画过于稚拙。魏晋至隋数百年，画史记载的大批名家真迹，全部亡失。公元四世纪顾恺之卷轴画，公元六世纪杨子华卷轴画，均为公元九世纪左右的宋人摹本。

自1980到2007年，山西陆续出土了四座北朝墓室，才一举填补美术史空白，文物界、美术界得以第一次目击公元六世纪的庞大绘画真迹，其造型与美学，迥异于隋唐宋元，包括敦煌绘画。

这一次，《线条的盛宴》延续《局部》“不绕开问题又不故作高深”的风格，回避艰深的考古学知识，单从“书画同源”的线条美学切入，分析北朝绘画大风格与两汉书简、魏晋书法的内在关系，阐发北朝人之所以迥异敦煌人、唐宋人的原因。

同时，该节目影像反复出现古埃及人、古希腊人、古罗马人，以及中世纪初叶的墓室壁画，包括部分文艺复兴杰作。在世界性绘画美学的彼此映照中，中国绘画线条美学的流风与神韵，因之凸显。

前不久，《线条的盛宴》在上海油罐艺术中心进行了首次线下展映，观过者大呼过瘾，未能前往展映的朋友则几度询问其他观影机会。终于，陈丹青将再次于北京举办《局部》特集线下展映，献上一场真正的“线条的盛宴”。

《局部》为什么值得观看？

这回你终于又能在现场见到“不讲道理”“爱念稿”的陈丹青。不仅如此，《局部》三季讲稿集结而成的系列书目（《局部：陌生的经验》《局部：我的大学》《局部：无名的工匠》），也将在此次线下展映进行首发。

回想2015年，《局部》第一季推出。五年之间，《局部》的足迹从北京走向纽约，再绵延至意大利；《局部》的镜头从少年王希孟切换至憨人梵高，架在了纽约大都会艺术博物馆的展厅，俯瞰着意大利文艺复兴的疆域，最终诞生出了整整三季的果实。

在一共44集的节目里，陈丹青近乎以一种绝对赤诚的心态，把他所认为的美的、好的，大家应该看的，或是看了可能会对人生有一点改变的东西，毫无保留，完全呈现。

陈丹青在《局部》第三季中走访意大利

仅以《局部》第三季为例，2017年秋天，陈丹青在佛罗伦萨待足了三个月，走访了意大利各处的教堂，才最终定下“伟大的工匠——意大利文艺复兴湿壁画”这一主题。2018年，为了节目，他开始重新学习文艺复兴的艺术史，每一集的稿子都要十几天才能写好。2019年，局部摄制组艰难地获得了意大利几十所教堂、修道院的拍摄许可，才得以进入内部实景拍摄。整整三年，才有了最终12集精良制作的节目。

陈丹青在佛罗伦萨

史航形容陈丹青，在《局部》里，他讲着自己在乎的事情，又老练又恳切，又激烈又惆怅，仿若一个不能自持的钟摆，在那些好画好景好模样之间荡来荡去。

“拥有陈丹青这样赤诚的传播者，对于我们观众来说，是一件非常幸运的事情。”

到今天，《局部》三季的播出点击率已累积有1.5亿，豆瓣评分三季均在9.5分以上。

数据固然只是一个维度，也不甚公允，但真实的节目评论区里，大家也是这样评论：

“反反复复看，连看书都会噙泪。说不清打动我的究竟是什么，那是种非理性的力量，我只好乖乖摊开双手接住它。”

——豆瓣网友@草時

“堪称综艺界清流，看陈丹青不疾不徐地讲千里江山图，讲梵高，哪怕对绘画一知半解，也听得如痴如醉。”

——豆瓣网友@超cute侠

讲艺术的节目和书已经如此之多，《局部》为什么仍然超出许多人预期的好看？

不谦虚地说，《局部》也许称得上是“孤例”。

《局部》第三季拍摄过程

在新的互联网时代，即便放到世界范围内看，这样大规模地用影像和纪录片形式去讲解古典艺术的文化作品，也可说是屈指可数。

即便与那些著名的BBC艺术节目相比，《局部》不仅可与之比肩，在画面的呈现上，甚至更加细腻、更加丰富，也更加多变。除此之外，《局部》的导演谢梦茜及其团队，也为《局部》提供了一个更加年轻化的视角，动用多种拍摄素材和剪辑手段，不仅带来了更密集的信息量，更深入的感官感知，而且让整个节目更具现代感。

可以说，《局部》就是属于新的时代的艺术作品。

当然，最重要的，因为节目的讲述者是陈丹青，就像他多次强调的，《局部》从来不是艺术课堂，不是传统艺术史的叙述，《局部》里有的，只是陈丹青独有的视角，独特的语言，独特的魅力——只有一盏台灯，重新点亮我们的视觉。

用陈丹青自己的话说，《局部》希望提供的是消遣，而不是上课，把大家“骗”过来，最要紧的是让大家睁开眼睛，自己去观看。

这便是《局部》，并不苛求面面俱到，只想带我们去看一幅幅被遗忘、被忽视，或被标签化的画作，让我们真正体会“看见”一幅喜爱的画作时那种难以言表的惊喜。

《局部》新书首发

有豆瓣的朋友在节目评论区里说，希望《局部》系列能一直拍下去，直到世界末日。

可能我们等不到世界末日，但我们已经等到了《局部》另一种形式的延续和存在。

2020年的冬天，《局部》从屏幕里跃出，陈丹青将三季讲稿结集成书。

视听画面被融进了可触碰的文本，我们得以通过画家的视角来观看艺术作品。

在结集成书过程中，陈丹青对三季讲稿全部进行了精心修订，并补充图说信息近万字及后记，史航、李静、韦羲、青原作序，相比视频节目，书中内容更为完整。

为什么有了节目还需要书呢？

时间证明，在这个流动的世界里，我们仍然需要那些沉沉的书籍，将移动的影像瞬间定格。陈丹青将艺术和艺术家细细掰碎了讲，我们用纸张记录画家的观看和叙述再合适不过。

法国思想家蒙田说，“人类的所有不安，就是回到家里也静不下来。”

我们的读者或许也能从《局部》中找到一份珍贵的安静，哪怕一点点，就足以慰藉我们这个特殊时代的不安。

借着新书与大家见面的机会，我们特别请到了陈丹青到现场来聊聊，如果你有任何想问他的问题，欢迎在下方留言告诉我们，将有机会在活动现场得到陈丹青的亲自解答。

发布会前还将安排《局部》特集《线条的盛宴——山西北朝墓室壁画巡礼》的放映，目前该节目尚未公开上线，上一次在上海放映时留言区都表示羡慕魔都人，现在你也能一饱眼福啦~

陈丹青曾说自己并不想“唤醒”谁，而是想勾引那些其实想进来的人。

希望我们恰巧勾引到了你们，一起进来看看~

点击图片，即可购票

【活动场次介绍】

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丹青《局部》新书首发+特集北京首映

时间：12.19（周六）14:00

地点：北京市朝阳区建外街道郎园vintage虞社

嘉宾：陈丹青、谢梦茜

��票价：288

（含《线条的盛宴》观影+《局部：伟大的工匠》新书1本）

��票价：349

（含《线条的盛宴》观影+局部系列新书1套：《局部：陌生的经验》《局部：我的大学》《局部：伟大的工匠》）

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《局部》特集《线条的盛宴》放映

第一场：12.19（周六）19:00-21:30

第二场：12.20（周日）19:00-21:30

地点：北京市朝阳区建外街道郎园vintage虞社

��票价：150

*映后陈丹青老师会做简短交流

【嘉宾介绍】

陈 丹 青

陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近年作并置系列及书籍静物系列。2015年起制作视频节目《局部》至今，三季《局部》的图文书即将全面上市。

业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《影像杂谈》《回顾展的回顾》等。

【新书介绍】

《局部：陌生的经验》

本书是陈丹青视频节目《局部》第一季的讲稿。从少年王希孟到憨人凡·高，从早期文艺复兴的捣蛋鬼布法马可到威尼斯画匠卡帕奇奥，从舞女出身的瓦拉东到民国闺秀女画家，从宫廷画师徐扬到战死沙场的巴齐耶……他们多数是被美术史忽略的天才，作品亦然，虽经历史“隐没”而显得“次要”，却值得再度被认知、被观看。这是一份画家个人的观看与叙述，艺术史退为背景，艺术家，才是主角。

《局部：我的大学》

本书是陈丹青视频节目《局部》第二季的讲稿，围绕纽约大都会艺术博物馆铺展开来。历史不是静止的，美术馆收藏的就是重重叠叠的时间。勃鲁盖尔与李公麟对望眼前的麦田，维米尔堆砌起凝结层的魅力，印象派在百年后将沙龙绘画挤至次席……这些艺术家，大多数没进过大学，古人更不消说——规范永远期待天才的偏离。再完美的规范也无法包容千差万别的真实。“此所以美术馆是我的大学，此所以我至今尚未毕业。”

《局部：伟大的工匠》

本书是陈丹青视频节目《局部》第三季的讲稿，作者寻访意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墙上的湿壁画。“文艺复兴三杰”常被比作高峰，作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来：“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃，落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺，可敬的乌切洛与可爱的老利皮，阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里，以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书，又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代，这些工匠显示了绘画的另一种维度，另一种理性，更饱满，更开放，更接近现代性。艺术不是进化链，不要以为越是后来的艺术，越是好。

【影片介绍】

《局部》特集

《线条的盛宴——山西北朝墓室壁画巡礼》

《局部》特集《线条的盛宴——山西北朝墓室壁画巡礼》回避艰深的考古学知识，单从“书画同源”的线条美学切入，分析北朝绘画大风格与两汉书简、魏晋书法的内在关系，阐发北朝人之所以迥异敦煌人、唐宋人的原因。

同时，该节目影像反复出现古埃及人、古希腊人、古罗马人，以及中世纪初叶的墓室壁画，包括部分文艺复兴杰作。在世界性绘画美学的彼此映照中，中国绘画线条美学的流风与神韵，因之凸显。

陈丹青认为，在世界美术大背景中，中国青年才能真正了解并热爱华夏文明的雄奇与辉煌。

原标题：《陈丹青《局部》新书首发与特集放映丨“艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，而是直觉，是本能，是骚动”》

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